所以，影片很容易给人错觉，这群香港人虽然换了地方，但好像不影响他们继续过香港式的生活。这种表达方式如果不是敷衍，就是彭浩翔故意为之，话中有话的隐喻表达了。这种不适，让观众在脱离了香港地域文化之后，立刻看出了端倪。难怪有观众表示，“这是一部关于愚春娇和脏志明不断犯贱的故事”，“非得要各劈一次腿偷几次情才明白原来彼此才是真爱？女人真好骗！女人也真好哄”。
更可怕的是，《春娇与志明》似乎表达了“人渣总有人爱的”观点。作为一部标榜爱情的电影，里面却不断出现对于爱情和女性的亵渎。这恐怕是影片得分低于第一部的重要原因。
当然这一原因的出现，根源还是在香港导演惯性的把港片元素强行并入内地语境。由此可见，《春娇与志明》只是表面上合拍电影，骨子里依然还是港式的，但不断出现的内地元素却又让它陷入语境的断裂，始终格格不入，两边都不讨好。
影片中最有层次的一段出现在讨论“路边洗车”的段落。春娇说那是毁尸灭迹的欲盖弥彰；Sam由此爱上了这个充满童真的女人。悲剧的是，这是春节受到志明影响、被同化的结果。她变成了志明，她离不开他。从个体的纠葛到文化的冲突，这是影片中少有的，将港式类型成功融入内地语境的段落。难怪，第三部《春娇救志明》干脆直接把故事又拉回香港。港女和渣男，在那里才有了斯磨的空间，获得了被原谅的童话语境。
