上节课喻建十老师为我们讲解、示范了山水画的基础笔法。本节课，喻建十老师将继续讲解、示范“弹、揉、戳、摆、排”等笔法，并为我们详细讲解山水画中“点”的重要性以及山水画用笔的方向问题。
名家简介喻建十·1959年生，字九可。斋号不动容斋、小易简楼。
1985年毕业于天津美术学院中国画专业，留校任教。1993年赴日留学，1996年毕业于日本大阪教育大学研究生院，获硕士学位，2003年底回国。
天津美术学院美术创作研究院执行院长、中国画学院教授、硕士研究生导师；国家教育部高等院校美术专业类教学指导委员；中国美术家协会会员、中国美术家协会美术教育委员会委员；中国书法家协会会员，中国书法家协会教育委员会委员；中国文艺评论家协会会员；天津市文联委员，天津市书法家协会副主席，天津市中国画学会副会长。
沧海遗珠山水画中“点”的物理需要三品的朋友大家好，我是喻建十，本节课继续为大家介绍山水画的基础笔法。前期我们讲“顿、挫、揉”的部分时，初步涉及到“点”的概念，现在我们再做详细了解。
无论是绘画，还是书法，都讲究“积点成线”。意思是，线条都是由若干个“点”组成，“点”是线条的基本构成要素。除此作用外，“点”还可以作为单独的艺术表现形式存在，比如，它可以表现近景的树叶、远景的树或树冠、山石上的苔点等等。此外，“点”还可以不代表具体的物象，而是作为画面形式构成的需要而存在。比如恽寿平在其画论中提到：“苔为草痕石迹，或亦非石非草，却似有此一片，便应有此一点。”意思是，从视觉效果上来说，应当在画面中的某个地方加上几个“点”，但其并不代表具体的物象，而是为了满足视觉上的需要。我们在欣赏前人的优秀画作时，要有意识地从物理需要和视觉需要这两方面来分析“点”的运用。
恽寿平 《晴川揽胜图》
下面我们就从用笔的方法、用笔的方向、用笔的形状、点的组合方式、用墨的方式和点的作用等方面来分析点的表现类型。
首先是用笔的方法。点可以按照用笔方法的不同分为：弹、揉、戳、摆、排。
弹，实际上就是打，行笔速度较快，有笔锋着纸即被反弹上来的感觉，动作稍纵即逝。
揉，有下按的动作，和着纸即弹不一样，着纸的时间相对较长。这一点，在前期的学习中已经介绍，就不再赘述。
戳，和弹有类似的地方，但它的力道比弹更大，动作更快捷。
摆，顾名思义，是摆上去的，或者是横的。
排，实际上和摆有类似的地方，两者都处于运动状态，是按顺序走上去的。
喻建十课堂演示图
具体来讲，弹或者说是打，行笔速度较快，着纸距离稍纵即逝。揉，也可以称为按，笔锋常有平面或垂直的揉搓动作，行笔速度较慢。这样的点看起来比较饱满、厚重，而“弹”上去的点则会比较利落、干脆、清爽。因此，在表现不同的物象时，为了满足不同的视象需求，就要用到不同形式的点。
戳，一般以爆发力快速戳纸，常常形成散锋，这样落在纸面上的点的形态就有所弱化，具有很强的冲击力。弹和戳同样是笔锋着纸即弹，但“弹”的动作更顺畅，而“戳”的动作更潇洒。
山水画中“点”的视觉需要如果将弹、揉、戳这几种笔触运用到树叶形态的表现中，我们就可以看到，“弹”往往表现春天树木刚长出几片小叶子的形态，很干脆、清爽；到了夏天，树叶变得茂密，这时就多用“揉”的笔触来营造苍茫、厚重的氛围；秋冬季节则变成了枯枝败叶，此时多用“戳”的笔触画点，能更好地表现树叶的萧瑟和苍凉。
“摆”是侧锋用笔将点摆上去，动作幅度较小，这种点多用于画远山上的树或成片的树林。摆的时候要有聚散，特别要注意不要过于按顺序依次来“摆”，而是要有跳跃性地“摆”，不能按一二三四五六七八的顺序排列。因为在用笔的过程中会有干湿浓淡的变化，如果按顺序依次来摆，笔触则会越来越干，这样形成的渐次变化不符合艺术规律。如果跳跃式地摆，这个变化就会是循环往复的，如一的旁边是五，五的旁边是六，六的旁边是二，二的旁边是八，这样的变化层次就不再是渐变，视觉效果会显得更加丰富。
“排”和“摆”用笔的动作是一样的，二者的区别在于，“摆”是很理性的慢慢摆，一笔一笔，动作在单位区域里有可能不重复，而“排”则是同样一个形态在单位区域里反复出现。
