网上关于《第一诫》的所有版本解读，清一色都是以“眼镜鬼赢到最后”作为故事结局，在此基础上进行分析。
但细心的观众会发现，如果《第一诫》的结局果真是如此，那么正片中的一部分镜头，就必须被视为无意义的冗余——
因为一旦你认真去揣摩这些镜头，你就会发现，将“眼镜鬼赢到最后”作为结局的做法，会遇到前后自相矛盾、逻辑链崩溃、难以自圆其说的困扰，如此一来，以此作为分析的基础，自然就站不住脚了。
所以《第一诫》真正的结局是什么？
要想参透《第一诫》真正的结局，首先你要明白，由于全片整体采用回忆叙事，所以部分场景被展现出来的时空顺序，其实是错乱的。
这也就意味着，片头展现的某些场景，其实有可能是发生在主线剧情结束后的画外。
比如片头那两个象征性场景，在本人的推断中，应该就是郑伊健牺牲很久以后才发生的事情。
而能否看懂片头的这两个象征场景，对于观众能否领会到《第一诫》的画外音，至关重要。
先看片头的第一个象征场景：
“这两个男人，你猜哪个是警察？”
“其实两个都是，前面那个，是便衣。”
“在这个分不清黑与白的世界里，千万不要靠猜。”
结合《第一诫》的设定，我们不妨大胆猜想：有没有一种可能，这里提到的“便衣警察”，其实是在指代附身在活人躯壳内的鬼魂警察？
再看片头的第二个象征场景：
余文乐冲上大巴，干脆利落地枪*了一个披着女人躯壳的恶鬼，并且余开枪时面目狰狞，咬牙切齿得不像是在执行公务，倒更像是来复仇。
重点来了——
这个“大巴*鬼”的场景，在全片一共出现过两次！
第一次在片头出现时，伴随着上面那段似乎意有所指的“便衣”旁白。
第二次在片中出现时，伴随的旁白同样耐人寻味：
“这个世界有很多种鬼，大部分都被锁在伤心的地方，但是有一部分的鬼，因为恩怨、仇恨，他们会踏上另一个旅途，人传人，直到到达一个终点。”
很多观众其实就是被第二次“大巴*鬼”给整懵逼了。
“大巴*鬼”场景在片中第二次出现时，除了以更细腻的侧写镜头将大巴*鬼的场景填充得更加丰满，同时还紧密穿*另外几组看似没头没脑的场景。
由于这几组场景的内在逻辑非常隐晦，导致很多粗心的观众看得云里雾里，于是不求甚解之下，干脆就把这段给脑补成了“余文乐从菜鸟到老鸟的成长历程”。
问题是，当你真把这组镜头当做一系列的“成长缩写”来看时，你会发现这些镜头中传达出的部分信息，与前后文的主线剧情——完、全、不、搭、调！
也正因相关的很多细节，前后根本就是自相矛盾，所以衔接起来非常别扭。
看过《第一诫》的人都知道，在正片的主线剧情中，余文乐从刚开始入行，再到最后被恶鬼附身，在此期间他最大的成长，也不外乎就是胆子壮了点，不会再轻易被吓得一屁股坐在地上尿裤子了。
记性好的应该还记得，在眼镜鬼附身女学生时，余文乐明明枪口都指到人家头上了，却愣是心慈手软不愿意开枪，这一重大的战略性失误，可以说是直接导致了后续所有悲剧的发生！
更搞笑的是，在意识到恶鬼已经附身在女警身上，并且已经获得了自己的家庭住址，以及自己还有一个妻子的致命信息后，他回到家后竟仍然心怀侥幸，没有仔细去核对妻子的身份，从而导致自己也被恶鬼附身。
显而易见，作为一名杂物科的猎鬼者，余文乐从始至终都是不合格的，并且截至被恶鬼占据躯壳之前，他一直都被眼镜鬼牵着鼻子走，根本就没有真正成熟起来——
那么问题就来了，一个能力堪忧的菜鸟猎鬼者，即便每次都有郑伊健这个老手同行陪护，也依旧是胆小怕事、优柔寡断，该出手时不出手，成事不足败事有余……
就这么个烂泥扶不上墙的废物，他怎么可能单枪匹马在大巴上大开*戒？他怎么可能拥有如此狠厉的眼神、这般果决的手段？
