1月18日，由中国电视艺术委员会主办的电视剧《幸福二重奏》研讨会在京举行。会上，主管部门领导、出品方代表、文艺专家和部分主创人员围绕该剧的人物塑造、叙事手法、现实意义等角度展开讨论。
电视剧《幸福二重奏》以两对普通都市夫妻的情感与生活为切入点，用轻喜剧的方式讲述了都市男女经受生活与职场历炼，解锁夫妻相处新模式，寻找幸福真谛的故事。
该剧1月3日在央视八套开播，收视率稳固攀升。根据CSM全国网数据，《幸福二重奏》播出期平均收视率破1，网播平台芒果TV的播放总量超过6亿。这部正面展示当代婚姻与家庭生活的都市剧，经受住了市场的考验，得到了观众的认可。
艺术手法二重奏
《幸福二重奏》最大的艺术特质，一来将热点话题用温情、轻喜剧的方式融入对现代婚姻家庭关系的探讨中；二来是用两组家庭、四个性格迥异的人物形成对比，建构平等的性别意识，形成创作上的二重奏。
这部剧的制片人廖凌超表示，不流于表层男女关系的探讨、不靠狗血和套路吸睛，用小人物的悲欢来展示职场与家庭的平衡，是该剧最大的特点。
《幸福二重奏》的编剧孙建业、萧嫣飞也强调，该剧是以“爱”为基础，展示几个家庭悲欢的“家风剧”。它的基调温暖，家庭和夫妻关系冲突的塑造也主要来自内部成员的思想观点冲突，并非外部狗血因素带来的冲突。
《中国艺术报》总编辑康伟也认同该剧的“家庭设计”巧妙、人物设计有逻辑。几个人物的成长证明了幸福的家庭从来不是千篇一律的，“良好的婚姻关系是让对方成为更好的他自己，而不是让对方最终成为‘我’”，这也是剧集“重奏”的立意所在。
中国传媒大学教授卢蓉认为，《幸福二重奏》无论是故事创意设置、人物关系设计，还是主题升华和提炼，都做到了生活剧应该有的样子。针对当下家庭情感剧如何“活”出自己的生存空间，卢蓉也发表了自己的看法：首先，写“过程”比写“结果”重要，人物转变前要多做铺垫；其次，写“内在”要比写“外在”有效，内心戏反而更易引发共鸣；再者，写“生活本身”比写“概念”有效，用写心理戏的方法把情节写出来。
影评人李星文认为，《幸福二重奏》的创作体现了平等的性别意识。两对家庭组合，一组“女强男弱”，另一组“男强女弱”。从剧集的创作起点看，暴露问题的并非是单一性别。随后在解决问题的过程中，对应的是两种性别、婚姻内两种角色的共同成长，打破了传统都市情感剧的性别单边倾向。这种创作，有助于均衡男女视角。
现实意义二重奏
在现实意义层面，《幸福二重奏》的最终讨论点落在了普通人对“幸福”的追求上，用温情的笔触书写婚姻与家庭矛盾的解决，举重若轻。
《光明日报》文艺部副主任李春利强调，《幸福二重奏》是主旋律多样化的创新表达，是家庭伦理剧、职场剧、偶像剧等杂糅融合的新改良和新嫁接。它关注新时代、新生活、新问题，树立了崭新的风尚和正确的婚恋观，是现实生活的典型化呈现。
《人民日报》文艺部理论评论编辑室副主编任姗姗认为，该剧讨论了当代青年视野下“幸福”的内涵，剧中两个家庭可以视作千千万万80后普通家庭的缩影。当下社会复杂的人物关系、社会关系等都被巧妙地编织进了这两个家庭的经历中，剧中的故事和人物成长，为构建当代健康的两性关系提供了具备建设性的答案。同时，这部剧整体塑造的是人物的“善”，具备引人向善的力量，能从正面影响广大青年更好更积极地追逐梦想。
中国电视艺术委员会编辑部主任李跃森也表示，《幸福二重奏》是一部具有现实启示意义的作品。该剧通过两性关系折射社会生活和人们思想观念的变化，具有很强的社会现实意义。尤其是剧集最后开放式的结局，能给观众带来很多思考。
最后，中广联副会长李京盛指出，该剧表现的话题虽然不新鲜，但确是平凡百姓、普通家庭都会面临的问题。这恰恰就是“人民群众对美好生活的向往与追求”。《幸福二重奏》这部剧，很好地兼顾了创作者的态度表达和观众的审美选择。
【文/刘冰倩】
