文 | 话剧人
一边是《前任3》的票房奇迹，一边是不少影评人对《前任3》的疯狂吐槽。
文艺片的目标受众是精英，是一线城市里、收入高、学历高、艺术修养高的人，这些精英往往也掌握着影评的话语权。可遗憾的是，他们可能恰恰是不懂电影市场的人。
“知道”（nz_zhidao）告诉你，电影《前任3》火爆背后的深意。
《前任3：再见前任》（电影剧照/图）
开挂的票房之旅一开始谁也没有想到，《前任3》会成为2018年的第一部爆款。
《前任3》在2017年年底上映，很明显，它看中的是元旦档。同一天上映的，是几部制作上投入更大，也更有“卖相”的大片，有吴君如导演的《妖铃铃》，冯绍峰、刘亦菲主演的《二代妖精》，以及王俊凯、迪丽热巴主演的《解忧杂货店》。
《前任3》首日的排片和票房看上去并不占优势，排片占比为18.6%，位列当日的第三名，与第四名《解忧杂货店》16%的排片占比没有多少优势，首日票房为6213万，为当日第二名。到了第二天，《前任3》的排片还降低了，但是其上座率与人次都是当日最高，最终拿下8067万票房，成为当日的票房冠军。
而从第4天开始，《前任2》便开始了“开挂”之旅，排片占比开始成为单日第一，且1.1亿元的票房开始与第二名（5800万）和第三名（4670万）拉开差距；到了元旦过后的工作日，这种差距从2倍变成了4倍。而更令院线经理和票房分析专家震惊的是，《前任3》在工作日的票房不仅破亿，甚至超过了其首周周末的票房。这种奇迹仍在延续，《前任3》目前的票房后劲仍非常足，即便正面迎战《星球大战8》，但单日票房还是远超对手，甚至是对手的三四倍。
目前《前任3》的票房已经超过了15亿元，成为华语电影史上票房最高的爱情电影，而很显然，这个纪录将不断刷新。猫眼数据对《前任3》票房的预测也在不断刷新高，从一开始的不足5亿元，到现在预测总票房将突破20亿元。
《解忧杂货店》（电影剧照/图）
侮辱中国电影？可一边是《前任3》的票房奇迹，一边是不少影评人对《前任3》的疯狂吐槽。像《前任3》在豆瓣仅有5.9分，首页的短评几乎都是一星，“又是平庸到不行的片子，戏剧手段单一”“为什么不能评零分！这部刷新我看过的烂片底线”“毫无新意和看点，整个系列都能感受到创作者们傲慢又愚蠢”。甚至有人激愤地说，“这电影如果票房超妖猫传芳华的话，将是对中国电影最大的侮辱！”
这其实是一个值得严肃探讨的问题，《前任3》票房高，真的是中国电影的耻辱吗？是中国电影市场出了问题吗？
首先，得明白谁创造了《前任3》的票房奇迹。很多分析者注意到了，他们是“小镇青年”。一方面，《前任3》的受众更偏向于二三线城市。影片在三四线城市观众占比达到了47.3%，是竞争影片中最高的，而且其一线观众占比只有12%，远远低于国内影片的均数。
另一方面，是年轻观众群体占比高。从淘票票专业版来看，在几部影片的受众对比中，其19岁以下观众占到了23.7%，20—24岁观众占比47%，是同档期几部主要竞争影片中最多的，24岁以下观众占比达到了70.7%，远远超出其他竞争影片。
在年轻观众成为影片主力的情况下，其观众的学历水平是竞争影片中最低的：具有本科学历的观众为58.1%，为竞争影片中最低；白领及一般职员占比不足50%，是竞争影片中最低；专科及以下学历为38.8%，为竞争影片中最高（学历占比可能与大量年轻人还在上初高中有关）；工人/服务人员占比21.4%，为竞争影片中最高。
《前任3》在小镇青年中影响力之广的另一个侧面例证是，打开快手，你会发现无论是厨师、大学生、流浪歌手还是农名工都在刷《前任3》的梗。当豆瓣的影评人都在批评《前任3》艺术水平多么低、三观多么不正时，它却赢得了小镇青年们的心和眼泪。据说很多人笑着进电影院，却抹着眼泪出来。
这就触及到问题的症结了：小镇青年们热爱影评人眼中的烂片，就说明中国电影有问题？
《刺客聂隐娘》（电影剧照/图）
主流观众从来就不是“精英”作为豆瓣资深用户，一开始看到《前任3》的短评，笔者的确受到了影响，并没有看这部电影的打算。可是开挂的票房还是让我好奇看了电影，一下子就明白了为什么它能获得如此高的票房。
《前任3》的故事并不复杂，它延续的是前两部的设定，韩庚和郑恺扮演的孟云和余飞，是一对死党，因为种种原因都和女友分手了。分手之后，余飞和女友藕断丝连，最终没有分成；韩庚和女友最终成了前任。《前任3》的确不是那种艺术水准很高的电影，甚至可以说，它的艺术水准也在及格线之下。
但从主题设定、叙事的流畅水平以及情感共鸣角度讲，《前任3》是合格的，并且高出国产言情剧的一般水准。尤其是《前任3》在孟云这条感情上的刻画，还是非常精准地表现出了我们对于前任某种遗憾却又不可挽回的情感，那种微妙的、百感交集却又无可奈何的矛盾。
相较于前两部，《前任3》在情节设置和情感刻画上更为真实，也更为细腻。这些都是这部电影的长处。许多豆瓣青年热爱彭浩翔的言情小品，但《前任3》并不比彭浩翔差，为什么总爱双重标准呢？
也就是说，《前任3》其实是电影市场上那种看上去最为普通的电影，它艺术成就不高，思想性不高，这些方面它比不上《妖猫传》和《芳华》；但它又不是那种叙事上特别烂、连故事都讲不清楚的电影，比如像《解忧杂货店》那样完全脱离现实逻辑。它就是那种规规矩矩的言情类型片，每一个环节都有章可循，每一个步骤都是套路，它不追求长镜头，也不搞什么隐喻，就像大型商场里货架上的薯片，可以流水线上生产出来，虽然毫无营养，但却可以放松且愉快食用。
《路边野餐》（电影剧照/图）
很多人看不起这样的电影，他们喜欢的是《刺客聂隐娘》《山河故人》《路边野餐》和《妖猫传》。的确，这些电影代表着中国电影艺术和思想的最高水准，它们是华语电影的骄傲，代表着勇敢的探索。
这些电影我们可以粗略统称为文艺片，他们的目标受众是精英，是一线城市里、收入高、学历高、艺术修养高的人。这些精英往往也掌握着影评的话语权。在他们看来，《妖猫传》这样几年磨一剑、带着导演心血的电影如此艰难才破5亿元，你一部流水线制作的《前任5》竟然一眨眼就15亿元了，这不是中国电影市场的堕落吗？
可遗憾的是，他们可能恰恰是不懂电影市场的人。一个成熟的电影市场，其主流电影就是商业类型片，就是《前任3》这样的电影，而不是亏钱的文艺片。即便是他们崇拜的好莱坞，其票房大户从来都不是奥斯卡候选名单上的电影，而是一些主流的商业片。正是商业类型片支撑起了电影工业，如果没有电影工业，文艺片连生存都可能性都不存在了。像《刺客聂隐娘》《妖猫传》一拍就是好几千万元的亏损，如果不是商业电影把电影盘子做大，文艺片压根就没有探索实践的可能。
从内心角度讲，我更爱文艺片，我热爱《妖猫传》甚于《前任3》。但我知道，《前任3》才是市场的主流，商业和市场从来不是原罪，更不意味着低人一等。当《前任3》带动了如此多的小镇青年走进影院，这其实意味着我们的电影市场又进步了，只有这样的商业类型片成为主流了，只有越来越多的小镇青年愿意走进影院，中国电影市场才能做得更大，各种小众文艺片才有生存的空间，中国才有可能成为电影大国和电影强国。
因此，说《前任3》侮辱中国电影的观点，不仅站不住，还非常可笑。像《刺客聂隐娘》《妖猫传》一亏损就是好几千万元，或许亏损的不是精英们的钱，而是电影公司的，所以他们才能如此站着说话不腰疼。亏着别人的钱，然后把电影当成精英的标签，构建起对商业片的鄙视链，怎么都觉得是伪文青。
