无论是最好的时代，还是最坏的时代，经历这个时代的个人是不能被忽略的——《贾樟柯电影手记：二十四城记篇》
底层叙事向来是贾樟柯电影里最明显的风格，而类似纪录片形式的写实拍摄更为贾樟柯的影片增添了不可多得的画面张力，于是，一幕幕聚焦于劳苦大众的镜头呈现出来，贾樟柯所对准的永远是在时代变迁下奋力生活的人们。
而这一次，贾樟柯的目光则投向了一个历经50年沧桑即将搬迁离去的一座国营工厂，这座工厂将被一个新的商业大楼覆盖。
工厂搬迁，大楼平地而起，厚厚的水泥与坚硬的钢筋取代了这里曾经的一切，这里所有的故事都将被尘封起来。
眨眼的功夫，一处商业大楼的样子便拔地而起，高高的大楼上挂着“二十四城记”几个大字，而这，只是无数紧跟城市化步伐的一处缩影。
这满是无法阻挡的时代变化带给人们无数新鲜事物与物质满足的同时，也给人带来了一种莫名的感伤。
从“个体”到“群像”。如贾樟柯以往的电影一样，《二十四城记》依旧抛弃浓重的商业市场，运用写实风格给故事增添真实，以现实主义的笔法讲述一座国营工厂半世纪的所经历的风风雨雨，以及其中的人事变迁。
与贾樟柯以往作品关注人物“个体”兴衰荣辱所不同的是，《二十四城记》所关注的对象是处于时代更迭下的群体，将一代人的“群像史诗”呈现于荧幕上。
比如，贾樟柯的处女作《小武》里，通过聚焦于一个处于新时代和旧事物夹缝中的边缘人——小武，从而侧面映射社会的发展对人的影响；《站台》同样如此，讲述三个在都市青年在满是变化的城市中深陷在内心的沼泽中，在愈加复杂的世界中迷茫、踌躇不前，反映时代的变化带给青年人的巨大冲击。
《二十四城记》中的侯丽君
但在《二十四城记》里，并没有任何主角，所有的故事都是围绕着一座国营工厂展开，电影里主要的8个人物依次登场，以采访的形式为桥梁，连接着这座工厂的过去和现今，回溯着独属于这座国营工厂里的过往，通过这8位受访者的口头叙述，一幅以围绕着一个国营单位为中心的历史图景展现出来，在平实的镜头语言下，是“人”与“历史”的戏剧性互动，将人们在那个时代的“群像”立体地构建出来。
而这其实在影片开头中“工人参加会议”一幕戏中有深刻的映射。
