文 / 于会梅
生于挪威海边小城斯基恩的19世纪著名剧作家亨利克·易卜生，一生共写了二十多部剧作。其中影响最大的是四部社会问题剧，《玩偶之家》尤具代表性。
《玩偶之家》反映的社会问题主要属于家庭伦理关系方面。描写了妻子娜拉为了给丈夫海尔茂治病背着丈夫向柯洛克斯泰借了一笔巨款，娜拉的一位密友林丹太太请她帮忙，想在海尔茂手下找一份工作，于是海尔茂决定辞退令他讨厌的柯洛克斯泰。柯洛克斯泰找娜拉求情，并拿借款和伪造父亲签名的事来威胁她，娜拉求情无效，柯洛克斯泰出于报复，给海尔茂写了一封借款真相的信寄了出去，海尔茂看了信大怒，骂娜拉是个罪犯，是个撒谎的下贱女人，说自己的幸福和前途都被她给葬送了。这时，佣人又送来了一封信，里面装有借据和道歉的信，海尔茂看了大喜，娜拉通过这件事认清了自己深爱的男人是如此的自私和对自己如此的不信任，绝望的她猛然惊醒，仿佛才意识到自己的价值，她拉开门，勇敢地走了出去。
整部剧情节单纯，结构紧凑，矛盾冲突尖锐，沿袭了古典主义“三一律”的创作手法，全剧共三幕，场景高度集中（从始至终只有一个场景），时间集中（剧情进展集中在两天左右的时间内），人物集中（主要集中在两个人物身上）情节集中（从头至尾围绕那封八年前写下的借据展开），这也是这部剧的结构特色。
这部剧的最大魅力在于把情节结构建立在人物性格关系的基础之上，设计了一个非常高妙的情境，使人物始终处于一个随时都有可能爆炸的危机之中，而这种危机情境又不断推动着娜拉夫妻关系的发展变化，使情节生动富于起伏跌岩，这种情节的变化依赖于不断造成的戏剧冲突，而造成这些戏剧冲突的根源来自于两个人的不同性格。
