电影《宠爱》被形容是当代社会的养宠故事，六天票房破四亿，如果从宠物经济的角度来考察，这个不错的票房成绩并不太出人意料。
还记得去年“双十一”最叫人吃惊的数据吧，猫粮居然卖得比奶粉还多。当时媒体分析，宠物经济的突出战绩，反映了当下消费群体画像的整体变化。具体来说，同时购买猫粮狗粮的，近一半是90后；女性和95后，是宠物线下领养的主力……这些人群与主流电影观众的确有相当大的重叠，《宠爱》在市场上有较好反响，也可被视为影视在宠物经济这个赛道上的牛刀小试。
《宠物》这类电影聚焦于当代城市家庭，毕竟城市人群跟小镇青年、二次元人群一样，都是巨大的消费群体，而宠物题材电影本身就自带阶层属性。比如亮相的猫猫狗狗多为名贵品种（中华田园犬应该只会出现在《那山那人那狗》这种田园牧歌式的电影里吧），故事主人公也多为白领或作家，《忠犬八公的故事》的主人公则是教授。到了《宠爱》里，主角们的身份更为可观：于和伟是坐拥豪宅的大叔，阚清子是漫画家，钟楚曦是空姐，身为金融才俊的钟汉良还在家里养了一只猪，有专属电梯和梦幻乐园一样的地下室……
与以往的宠物题材电影相比，《宠爱》的特别之处还在于，不仅仅是讲述宠物有时比人类还忠诚靠谱，更把宠物纳入城市家庭序列，作为其重要一员而存在。迈入婚姻殿堂，在父母认可之外，也要看宠物是否接受新成员；夫妻离婚，宠物也像孩子一样也要确定抚养权归属；在宠物身上投射的，是此时此刻人们的各样情绪：孤独、封闭、焦虑、惶恐……从宠物眼里看到无辜、信任、笃定，也会让人反省自身，就像电影里钟楚曦因为工作无法陪伴爱狗豪七最后一程，她老公陈伟霆泪别豪七时说：“你比我更man，*妈说我长得像你，才喜欢我。”
唯一闯入这个世界的外来人口，是郭麒麟饰演的外卖小哥。为了避免流浪狗巴顿被不良商贩捉走，小区里的所有主角们参与了爱心围捕行动。巴顿那位死去的前主人，一个邮递员，借着郭麒麟现身了，“巴顿，不跑了”，巴顿终于停下逃窜的脚步。从某种意义上说，从邮递员到外卖小哥，他们承担的任务，不仅仅是与猫猫狗狗结下友谊，更在于连接并团结了所有阶层的人们。
