2019年，我愿称之为新台剧的爆发元年，台剧=台偶的印象被彻底颠覆。
《与恶》的现象级口碑，就像一个支点，撬动了台剧的转型之路。
从此，台剧意味着成熟、精短和话题性。
故事从一桩无差别*人案开始，律师王赦为*人犯辩护，目的只有一个——弄清他的*人动机。
死刑犯也有人权？要不要废除死刑？
这些争议，在当年掀起过一阵激烈辩论。
*人犯被处死，其实只是清理了一个恶的表象，并不会改变恶的土壤。
只要土壤不变，人人都可能成为恶人。
又或者说，这世界上的恶，与我们每个人息息相关。
从这部剧开始，我们窥见了台剧的野心和抱负——
它已经抛弃了廉价的情绪和空洞的表达，做到了既理性又悲悯的艺术高度。
某种程度上令人嫉妒到发狂。
2019
俗女养成记
豆瓣9.2；9.3
虽然《与恶》在各种维度上稳坐台剧第一，但配得上人生剧三个字的，还得是《俗女养成记》。
“大龄剩女”陈嘉玲从台北辞职回到台南老家，慢慢消化人生的失败。
她有金色的童年，有可爱的家人，而随着记忆愈发清晰，她发现一切美好背后也藏着细细碎碎的裂缝。
回到家乡的日子里，她慢慢找到了面对失败的方法——接纳恐惧，然后勇敢往前冲。
第一部结尾，小时候害怕的鬼屋成了自己亲手建造的新房；
