这部影片的剧本由罗伯特·舍伍德创作，它沉着自信地在三个男人面对的难题之间流转。显得从容不迫，低调克制，并不是一部激昂的类似文献纪录片一样的作品。
弗雷德渐渐地了解到自己的妻子是一个“派对动物”，对他区区每周32.5美元的药店员工工资维持的生活毫无兴趣。
另一边，霍默冷漠地回绝着威尔玛的爱，因为他不想要她的怜悯。
艾尔在入伍前就是一个中产阶级，回来后他很快在银行中得到了晋升，在G.I.比尔手下负责发放贷款，但当一个同为退伍的战士提出了超额抵押时，他自作主张批准了申请。
而这一行为，令他受到了赏识他的比尔的警告。
艾尔借酒消愁，更在公司欢迎他的晚宴上发表了一番半醉半感慨的发言。
这部电影没有刻画这几个男人的伟岸形象。他们的生活、他们的性格，他们的前景多少都具有普遍性，导演惠勒并不想夸大其中的戏剧性。
这就是为何这部电影如此平实有力，或许也正因为如此，它才不像其他1946年的影片那样过时。
但惠勒采取了一些非凡的视觉效果来表达他的观点。
他与杰出的电影摄影师格雷格·托兰德合作，后者以其在《公民凯恩》等影片中的深焦摄影所著称。
