| 元 ·张中 《 枯荷鸳鸯图》
《李亚仙花酒曲江池》
【元】石君宝
雨后有人耕绿野，月明无犬吠黄昏。
【混江龙】
东君堪羡，买春光满地撒榆钱。
你看那王孙蹴鞠，仕女秋千，
画屧踏残红杏雨，绛裙拂散绿杨烟。
我逐朝席上，每日尊前，
可临郊外，乍到城边。
据此景好着人无意相留恋。
词云：
郑元和风流学士，李亚仙绝代婵娟。
曲池前偶逢情赏，杏园后益显心坚。
早遂了跳龙门桂枝高折，
空余下莲花落乐府流传。
石君宝以家庭、爱情剧见长，
著有杂剧10种，现仅存3种：
《鲁大夫秋胡戏妻》
《李亚仙花酒曲江池》
《诸宫调风月紫云亭》
部部皆是上乘之作。
《秋胡戏妻》是石君宝代表作，
故事本出自刘向《列女传》，
但作了很大改造。
写军户秋胡新婚三天，即被迫从军，
其妻梅英采桑度日，
奉养公婆，抗拒诱惑，坚不改嫁。
10年后，秋胡作官返乡路经桑园，
调戏已不相识的妻子，
被梅英痛加斥责。梅英回家后，
得知此人即是丈夫秋胡，
立即要求离异，宁肯长街讨饭，
也不屑一顾冠帔官诰。
由于婆婆说情，并以死相挟，
她才勉强认了秋胡。
《太和正音谱》评其词“如罗浮梅雪”。
03 初期：白朴
| 元 · 钱选《扶醉图》
《唐明皇秋夜梧桐雨》（节选）
【元】白朴
常记得碧梧桐阴下立，红牙箸手中敲。
他笑整缕金衣，舞按霓裳乐。
到如今翠盘中荒草满，芳树下暗香消。
空对井梧阴，不见倾城貌。
窗儿外梧桐上雨潇潇。一声声洒残叶，
一点点滴寒梢，会把愁人定虐。
当初妃子舞翠盘时，在此树下，
寡人与妃子盟誓时，亦对此树。
今日梦境相寻，又被他惊觉了。
《裴少俊墙头马上》（节选）
【元】白朴
【混江龙】
我若还招得个风流女婿，
怎肯教费工夫学画远山眉。
宁可教银缸高照，锦帐低垂；
菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。
【寄生草】
柳暗青烟密，花残红雨飞。
人和柳浑相类，花心吹得人心碎，
柳眉不转蛾眉系。
为甚西园陡恁景狼籍？
正是东君不管人憔悴！
与关汉卿相比，
白朴的生活圈子比较局限，
他不可能从社会下层提炼素材，
写出像关汉卿那样
感天动地的《窦娥冤》。
然而，他善于利用历史题材，
敷演故事，因旧题，创新意，
词采优美，情意深切绵长，
又是关汉卿所不及的。
他在文学史和戏曲史上的地位和作用，
以及他的剧作的艺术成就，
早已成为文学艺术上的重要研究课题。
他擅写词曲，寄情高远，笔调严谨，
清丽朴素却不失文采，
满心志向皆入曲，
多成傲世之作，为后人传颂。
04 初期：王实甫
|《西厢记》插图
《崔莺莺待月西厢记》（节选）
【元】王实甫
【仙吕·赏花时】
可正是人值残春蒲郡东，
门掩重关萧寺中；
花落水流红，闲愁万种，
无语怨东风。
【混江龙】
落红成阵，风飘万点正愁人，
池塘梦晓，阑槛辞春；
蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘；
系春心情短柳丝长，
隔花阴人远天涯近。
香消了六朝金粉，清减了三楚精神。
王实甫与关汉卿齐名，
其作品全面地继承了
唐诗宋词精美的语言艺术，
又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，
创造了文采璀璨的元曲词汇，
成为中国戏曲史上"文采派"的杰出代表。
王实甫活跃于元成宗元贞、大德年间，
是杂居的鼎盛时期，他的生平记载不详，
似曾为官，与当时大多数读书人一样，
为梨园常客，
醉心“风月营”和“翠红乡”，
熟悉才子佳人式的风韵格调。
著有杂剧十四种，现存三种：
《西厢记》《丽春堂》《破窑记》。
《破窑记》写刘月娥和吕蒙正
悲欢离合的故事，
亦有人怀疑不是王实甫的手笔。
他的作品《西厢记》
被誉为“杂剧之冠”，
共有五本二十折，
每本之间都有情节的起承转合，
丰富了艺术力和戏剧性，
并在强烈的情感中，
表达了对人性本善和自由的炽热渴望。
05 初期：马致远
| 元 · 颜辉《李仙像》
【天净沙】《秋思》
【元】马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
《破幽梦孤雁汉宫秋》（节选）
【元】马致远
他、他、他伤心辞汉主，
我、我、我携手上河梁。
他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。
返咸阳，过宫墙；
过宫墙，绕回廊；
绕回廊，近椒房；
近椒房，月昏黄；
月昏黄，夜生凉；
夜生凉，泣寒螀，绿纱窗；
绿纱窗，不量思！
马致远乃梨园名士，
有“曲状元”的美誉，
他的散曲，亦雅亦俗，
在当时乃至后世都备受推崇。
杂剧中融入对时代的感悟，
以古托今，伤时局，叹命运，
但往往劝人超然物外，
寻求生命的升华，
是四大家中比较洒脱的一位。
马致远在杂剧创作上
擅长用叹世超世的形式，虚掩其外，
而愤世抗世的内容，则深寓其中。
虽其大多数杂剧的戏剧效果不是很强的，
但前人对他的杂剧评价很高，
元末明初贾仲明在诗中说：
“万花丛中马神仙，百世集中说致远"、
"姓名香贯满梨园"。
究其原因，主要有两方面：
一是剧中所抒发的人生情绪
容易引起旧时代文人的共鸣，
二是语言艺术的高超。
06 中期：张可久
