敦煌莫高窟第285窟壁画与孔雀石、青金石色彩对比资料图片
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石色的制作需经过选矿、分类、粉碎、研磨、漂洗、沉淀、分色等工序，其核心可概括为“淘澄飞跌”。需要先将矿石敲碎，用水淘洗去除杂质，乳钵研细，再兑水澄清，飞去上浮的淡色，摇荡留下重色。根据研磨和漂洗程度的不同，又可划分出多个色阶，其色相、明度、纯度也会产生细微差别。如朱砂可制出头朱、二朱、三朱和朱磦，头朱颗粒最粗，颜色最深，朱磦是漂浮于上层的粉末，色浅而细腻；氯铜矿可制出头绿、二绿、三绿，呈现出由深绿向浅绿的变化；蓝铜矿可制出头青、二青、三青、四青，颜色同样由深至浅依次排列。
天然矿石经粉碎研磨后，仍以一种细微的颗粒状呈现，颗粒越大，光线的反射和折射力越强，色相越稳定，正所谓“丹可磨也，而不可夺赤”。大颗粒颜料具有耐光性强、不透明且质感粗糙等特点；细颗粒则反之，耐光性较弱、透明度较高、表面细腻而富有流动感。这些颜料颗粒与胶调和后附着于壁面之上，如同无数跃动的音符，在相互碰撞中奏出美妙的色彩旋律。
色彩配置之妙
敦煌壁画的工匠、画师在以青、白、红、黑、黄为正色的中国传统五色观的基础上，吸收和借鉴域外色彩文化，借助叠置、错落、点缀、呼应等色彩布局方式，采用平涂、晕染等技法，巧妙搭配纷繁的装饰纹样，以形写神，随类赋彩，创造出极具装饰性和象征性的敦煌壁画艺术风格和色彩样式。
试看初唐时期开凿的莫高窟第329窟，飘逸灵动的飞天形象环绕窟顶藻井中心的莲花四周，祥云和花瓣点缀其间，周沿各层以连续的忍冬纹、联珠纹和垂幔纹进行装饰。壁画在色彩的营造上以土红色铺底，石青、石绿、赭石等颜色有序组合，色层相互叠加，色块紧密交织。动与静、繁与简、浓与淡的节奏变化，创造出富有韵律的装饰美感。
敦煌莫高窟第322窟藻井壁画与蓝铜矿、雌黄色彩对比资料图片
再如构思精妙的佛像背光，借助有序交织、繁而不乱的色点、色线、色面，产生色光流动变幻的视觉效应，营造出光影交叠、形色相融的空间意境。由此可见，装饰化、平面化、秩序化的色彩组合，既富于变化，又有章法可循，成为敦煌壁画极具表现力和感染力的艺术特色。
了解和掌握复杂的颜料属性，是解开敦煌壁画艺术密码的钥匙，更是壁画保护与修复的重要基础。壁画颜料对温度、湿度、光照等环境变化极其敏感，日常的监测、维护、记录以及建立科学的色标档案和色标体系，可为临摹、修复已破损或即将消失的壁画提供重要参考依据。
宋应星《天工开物》初刻本插图中描绘的研朱、澄朱过程资料图片
如今，古老的石色制作技艺仍在传承使用，在壁画、重彩画、岩彩画、唐卡等美术创作中都大有可为。而敦煌壁画中那些经典配色也已经成为设计领域的“宠儿”，正以崭新的面貌走进人们的生活，使得灿烂而神秘的石色之美在当代绽放出新的光彩，焕发出蓬勃的生命力。
《光明日报》（ 2022年11月20日09版）
来源： 光明网-《光明日报》
