例如作者在写作工具3.强调了“激活动词” ：形象的动词创造动作、精简用词并塑造人物。
作者认为最优秀的作者，能在主动语态动词和被动语态动词之间，做出最佳的选择。
写作者往往最容易陷入“自我感觉良好”的境界，就是“自嗨” ，所以最舍不得删掉自己所写的“引言、角色、趣闻轶事、暗喻”等。
罗伊•彼得•克拉克在写作工具10.就指出：先删除明显的累赘，再删除细节处的拖沓。
这就好比“修剪掉过大的枝干，再抖落干枯的树叶” ，这样的文章就贴近了《风格的要素》作者威廉•斯特伦克的要求：“有活力的作品一定简洁明了。”
莎士比亚认为“精简是智慧的灵魂，冗长是肤浅的修饰。”
意思就是简短重要的写作或言语乃是智慧的结晶。
隽永的文章如同精彩的演说一般，皆是言之有物、精练简洁的作品，让人回味再三；反之，冗长的文章则令人感到啰嗦无趣、拖泥带水。
尤其在这讲求效率的时代，帮助读者缩短时间，快速理解，精简写作益显重要。
然而精简来自精雕细琢，而非粗糙压缩。
要完成简洁又丰富的文章并非易事，海明威曾将《老人与海》的手稿修改近两百次才出版成书，精简写作也是一样，需要付出时间与心力。
例如罗伊•彼得•克拉克在写作工具11.就指出：以简化繁，用更短的词、句和段落表达复杂的内容。
作者认为简洁并不是写作者与生俱来的能力，它是想象力和精心打磨的产物，是被刻意练习创造出来的效果
这个部分的写作要领有13个写作工具，使用书中所提供的方法，让作品简洁、清晰、富有创意及说服力是写作的要领。
我们常用盖房子来比喻组织结构对于写作的重要，文章若结构混乱松散，缺乏层次的内容，对作者与读者来说，都是一场灾难。
所以罗伊•彼得•克拉克在写作工具24.就指出：做好计划再下笔，标记作品的结构。
好的作品的组成部分不外乎有“开头、中间、结尾” ，若能再用“小标题”和“章节标题”等记号来命名，就能看见文章的组成部分，读者也更容易记住整个文章或故事。
笨拙的人讲道理，而聪明的人，会说故事。
故事的影响力就是这样，没有脚，却能走得比任何东西还要远。世界是你的，但你必须自己去拿。
怎么拿？ 就说一个有影响力的故事吧！
罗伊•彼得•克拉克在写作工具25.就指出：故事可以创造体验，但是要和“报道”的概念区分，报道只是传递消息。
叙事需要故事和讲故事的人，故事可以运送读者跨越时间、空间和想象的边界，像《一千零一夜》一样，说故事说到让国王也臣服。
但是有些故事的元素来自信息的报道，当信息变成叙事时，作者提供了一个转换过程：把人物变成了主角，把经过变成了行动，地点变成了环境，时间变成了先后顺序，原因变成了动机，最后如何变成了发展过程。
这是“报道六要素转换法” ，作者认为故事和报道的结合，既能让作者晓之以理，又能动之以情，让同情和理解并存。
贾伯斯说，最有影响力的人， 就是会说故事的人！
许荣哲老师也说：站在故事的肩膀上，我成了巨人。 现在你可以踩上我的肩，成为下一个巨人！
这个时代，说故事已经成为人际沟通的基本技能。学会说个好故事，你也可以收服人心、创造独特的吸引力。
