经验七：行稳方致远，
下笔要“悠闲”不要急。
写字时，
学会跟文字愉悦地相处，
而不是抽着小鞭子，
驱赶文字做你表达的仆役。
同样一件事，一个人可以说得娓娓动听，使人如同身临其境；另一个人也许说得索然无味。
要把一件事说得有滋有味，得要慢慢地说，不能着急，这样才能体察人情物理，审词定气，从而提神醒脑，引人入胜。
急于要告诉人一件什么事，还想告诉人这件事当中包含的道理，面红耳赤，是不会使人留下印象的。
汪曾祺
经验八：要紧的是，
写“人类对自己的关心”。
给想当作家的你，
也给喜欢翻看小说的你，
可当作品评小说优劣的一个标准↓↓
小说是要感动，不要虚浮的刺激。
因此，第一，故事的惊奇，不如人与事的亲切；
第二，故事的出奇，不如有深长的意味。
假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。
老舍
经验九：
“一定要看我们自己的古典作品”。
中文，
可能就是我们生来自佩的“文化宝玉”。
若你从不少“为什么要多读书”
的热文中，见识过中文的惊艳，
就知道一旦投入，
她回馈给你的是何种惊喜了。
学一点对仗对语言是很有好处的，可以摆脱一般的语法逻辑的捆绑，能够造成语言上的对比和连续，而且能造成语意上较大的跨度。我写过：“夏天，一地浓荫；秋天，满阶黄叶”，这就比用完全散文化的语言省了很多事，而且表达了很多东西。
所以我劝你们，不要只看当代作家的作品，只看翻译的作品，一定要看看我们自己的古典作品，古典散文，古典诗词，包括散曲，而且自己锻炼写一写，丰富我们中国人的特有的语感。没有语感的、或者语感迟钝的作品不会写得很美。
汪曾祺
经验十：
“写不出的时候不硬写”。
文字值得敬畏，
写作是件严肃的事。
当一杂志社问“创作要怎样才会好？”，
鲁迅给出的答复如下（摘录）——
正如我虽然会说中国话，却不会写“中国语法入门”一样。不过高情难却，所以只得将自己所经验的琐事写一点在下面——
一，留心各样的事情，多看看，不看到一点就写。
二，写不出的时候不硬写。
三，“模特儿”不用一个一定的人，看得多了，凑合起来的。
四，写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字，句，段删去，毫不可惜。
五，看外国的短篇小说。
六，不生造除自己之外，谁也不懂的形容词之类。
鲁迅
配图丨视觉中国
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转自：央视新闻
