最终,大概很多观众都会像剧中的高定服装设计师皮尔·卡特一样,在最初对着艾米丽惊恐地喊出“俗气”后,又在之后逐渐地习惯了她的存在,甚至有时忍不住想和她聊几句《绯闻女孩》的情节。
对于曾制作出《*都市》的达伦·思达来说,《艾米丽在巴黎》显得像是一部不进则退的新作品。
这部兼具白人傲慢与美式傲慢的剧集,在一个美剧剧情普遍更敏感、更细腻、更深刻的时代,仍带着一种过时的、粗线条的傻气,浅尝辄止地探讨着职场、爱情、人生的话题。它注定只能走上一条黑红之路,让人又爱又恨。
最终,大概很多观众都会像剧中的高定服装设计师皮尔·卡特一样,在最初对着艾米丽惊恐地喊出“俗气”后,又在之后逐渐地习惯了她的存在,甚至有时忍不住想和她聊几句《绯闻女孩》的情节。
对于曾制作出《*都市》的达伦·思达来说,《艾米丽在巴黎》显得像是一部不进则退的新作品。
这部兼具白人傲慢与美式傲慢的剧集,在一个美剧剧情普遍更敏感、更细腻、更深刻的时代,仍带着一种过时的、粗线条的傻气,浅尝辄止地探讨着职场、爱情、人生的话题。它注定只能走上一条黑红之路,让人又爱又恨。
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