开端与结尾是电影剧本的重要组成部分，今天就与大家探讨如何创作影片的开端与结尾。
开端编剧的工作就是让读者不停地翻页阅读，而这对电影剧本一开始的前10页尤为重要。在这10页之内，读者将会知道你的故事是否引人入胜，它是否开始布局了。你将如何用着前10页“钩住”读者呢？打算呈现何种景象或动作，以吸引读者和观众的注意力？
一种类型的开端，是一系列具有强烈视觉感染力的、令人兴奋的动作镜头，它能一下子抓住观众，如《黑客帝国》《大白鲨》《肖申克的救赎》《指环王》等；另一种开端的类型，则以一种缓慢的解说式镜头去建置剧中的人物和情境，如影片《末路狂花》《衰仔失乐园》《美国丽人》《杯酒人生》或《贱女孩》。你也可以创造一个非常有趣的人物进行介绍，如《洗发精》、《特伦鲍姆一家》等。一旦你设立了这些场景或镜头——通常被称为引发事件，你就可以建置故事的剩余部分了。
你的故事决定了你将选择哪种类型的开端。
《总统班底》是以水门被打开为开始的，这是一个令人紧张的、令人兴奋的段落；《指环王1：护戒使者》建置起魔戒的来历和中土世界的局势；《第三类接触》的开场是一组动态的、神秘的镜头，我们不知道将要发生什么；《青春年少》是一个关于梦想家的故事，因此以主人公的梦境镜头作为开场，说明了主人公活在幻想世界的喜好；《不结婚的女人》以一段争吵开始，随后便揭示了这位已婚妇女的生活。
剧本的开端应当深思熟虑，并以视觉化的设计来讲述你的故事。当然有许多不同的方式可以开始你的剧本。该怎样实施呢？请看以下这个示例：
你的故事是从Ａ向前发展到Ｚ，从建置发展到结局。请记住：电影剧本结构的定义是：一系列互为关联的偶然事故、情节和大事件按线性安排，最后导致一个戏剧性的结局。这就意味着你的故事是从开端向前发展到结尾。你需要用大约10页（10分钟）向你的观众或读者介绍三件事：
1）谁是你的主要人物——即故事是关于谁的？
2）戏剧性的前提是什么──即故事讲的是什么？
3）戏剧性情境是什么──即围绕你故事的戏剧性情况是什么？
因此，写电影剧本的开端的最好方法是什么？ 要清楚地知道你的结尾！
故事的结尾并非指剧本中结束全距的特殊镜头、场景或段落，而是故事的结局。结局意味着解决方法。人物是生是死？结了婚还是离了婚？是否赢得比赛？是否从抢劫案中逃脱了法网？是否回家？是否找到罪犯并将其绳之以法？
要想写出一个强有力的故事开端，你必须知道你的故事结尾。动笔之前，你头脑里一定要有个清晰的结局，它是剧本的来龙去脉，可以使结尾恰到好处。是什么造就了一个好的结尾？首先，它能够满足故事的叙事需求。当我们看到最后一个淡出画面并走出电影院时，我们希望感到充实而且满足，就像一顿美餐后离开饭桌时一样。这样的结尾才有效，当然，它必须时可信的。
有时候你会带着头脑中既定的某个结尾开始创作，根据它安排结构和故事线，然而在写作故事的过程中，你突然有了一个更好的结束剧本的想法，那么尽管带这个想法去写，去改变。它可能是一个更好的结尾。这就是你必须相信你的创造性自我和直觉的时候。尽管接受写作过程中结尾的改变是一件好事，但这并不意味着你应该在不了解结尾的情况下开始创作。
结尾
摆在编剧面前的一个主要的困难就是结尾：如何结束剧本，以保证它有效运作、令人满足且充实，能够对读者与观众对情感产生冲击，避免不自然和平庸，且真实可信而不至于牵强做作。编剧们都希望写出一个能够解决故事所有要点的有效结尾。
说起来容易，做起来难。在大多数情况下，结尾之所以有趣就在于结尾本身并非是真正的问题，问题在于它是否有效。它要么太过柔和或缓慢，要么太过于笼统，要么过于昂贵货不够贵，要么过于低落或者过于高昂，要么太牵强或者太平庸，或者不太可信。有时候，它仅仅是戏剧性效果不足，而无法顺利展开故事线；又或者可能是一个突如其来的、无缘由的意外转折。许多有抱负的编剧认为结束剧本的最好方式就是设置主角死去，或在某些极端情况下，让所有人都死去。这种方法紧凑、彻底，而且很容易。但是，你可以做的比这更好。
结尾与开端的关系有如冰块和水的关系：水是由一个明确的分子结构所组成，儿冰块则具有一个明确的晶体结构。然而当冰块融化成水时，你无法分辨原来的水与冰两者之间的差别。例如《江湖浪子》（The Hustler）是一部60年代的伟大经典，影片以撞球赌博为开始，又以撞球赌博为结束。
《秃鹰七十二小时》的结尾是故事结局的杰出范例。主人公特纳的第一句台词就道出了整部影片的戏剧性前提：“莱普先生，您钱包里有什么东西可以归我吗？”这个问题的答案导致很多人被残酷地谋*了，主人公特纳也险些丧命，他发现了中央情报局的一个“情报”，而且直到影片结尾时他才恍然大悟，他的这一发现时揭开全片疑团的最后一把钥匙。影片没有松散的结尾，一切都通过动作和人物富于戏剧性的解决了。提出的一切问题都找到了答案，故事就结束了。
考虑结尾与开端、部分与整体之间的关系时，我们可以将故事的结局看作是结尾的整体构成，即部分。结局是结尾的种子，如果种植、培育得当的话，它会长成一个成熟的戏剧经验。这正是我们所努力追求的。结尾（ending）通过结局（resolution）来展现，而结局则孕育于开端。
结尾和开端就像一个硬币的两面。如果要以一句话总结结尾的概念并指出一个需要记住的重点，那就是：“结尾来自于开端”。某个人，或某件事，促发了一个动作，而这个动作如何解决则成了影片的故事线。
千里之行，始于足下。中国许多哲学体系中，“首尾”始终是相接的，如“阴阳之道”，两个同心的半圆连在一起，永远相对又结合在一起。如果你能在自己的电影剧本中找到个好办法来说明这一点的话，那么这将对你很有利。
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