富春江水岸沙洲与《富春山居图》景物对照
03择水而居从人类“择水而居”的古老智慧中解读乡土景观“聚落”的形成从《富春山居图》中农舍的位置布局，反观当下江南乡村聚落文化的形成
择水而居是人类为了生存，形成的千年以来对于居住环境的执念。聚落的形成，既要考虑生活，也要考虑生产，因此，河谷地带优良的地势条件和水文条件，为农业生产打下了良好的基础，千百年来吸引着人类到此栖居。画中所描绘的村落，充分印证了古人所营造的居住地，与周边环境高度适应，是人与环境和谐共生的结果。
按照聚落与环境的关系，可以分为：平原-沙洲聚落和低山-丘陵聚落：
平原-沙洲聚落
由于平原和沙洲地带，地形开阔平坦，土壤肥厚，而且临近江面，水源充足，是最理想的栖居之地，因此容易形成较大规模的聚落，进而，随着历史的发展，人口的增长，农田连成片，村落点缀其间，形成散点式的聚落布局，也就构成了我们今天所看到的江南古村落的布局方式。
村落被鱼塘和农田所包围，白墙灰瓦的古典民居，点缀在大片无垠的田野中，形成画里乡村的美好景象，吸引着人们世世代代再次繁衍栖居。
江浙民居实景（图片为作者拍摄）
低山-丘陵聚落
对照《富春山居图》中，低山丘陵地带的村舍，零星点缀在沟谷浅坡地带以及丘陵缓坡地带，这些区域排水良好，不会受到南方多雨季节的水患影响，但受到两侧山体空间的限制，村舍不易集聚，因此难以形成较大规模的聚落。
为兼顾生产活动，聚落通常沿河岸带状布局，生产方式也呈现出农耕和鱼塘相结合的方式。
中国自宋元以后，文人山水画高度发展，除了贡献出风华绝代的艺术品外，同时记录了中国自然山水的历史变迁，为乡土景观的研究和发展提供了一定的图像依据。
从画中出现的渔樵活动对应江南传统文化中的农耕行为，《富春山居图》记录的不仅是元朝时期，自然空灵的诗意画境，对应今天的富春江实景，可以看到中国江南乡土景观的变迁与发展。
