隋炀帝杨广，隋朝的第二位皇帝，他是隋文帝杨坚的第二个儿子，同时也可以说他是隋朝的亡国之君。他在位期间新修大运河，建造了东都洛阳，开创科举制度，也曾多次征讨高福利，但因后期奢靡享乐，乱用民力，使得各地纷纷起兵造反，最终被十八路反王推翻，后世称他为暴君，“炀”字便是后人对他的贬义。杨广在政治上的是非功过，史学家早已论断，笔者也不愿过多进行讨论，但在中国历史上，作为一名皇帝，杨广却有出色的文学素养与功底，其诗词创作风格在整个隋代也值得肯定，无论是在数量上还是在质量上，都可以称得上一流。
“隋炀帝杨广，自小好文学，善属文，诗词歌赋，琴棋书画无所不通。亡国之主多有才艺，考志良，陈及隋，信非虚论”，这是唐朝的名臣魏征所说，而处于一种对立的关系，还能让魏征对隋炀帝有这么高的评价，足以看出隋炀帝在文学方面的独特造诣。
首先谈一下他的边塞诗，这不得不提及杨广的个人经历。杨广十三岁，受封晋王，并州总管，此时其兄长杨勇已被立为太子，扶正稳定，因而为国平凡的责任也就落到了杨广和弟弟头上。并州北靠大漠，南靖经络，东临华北大平原，可以说是隋王朝的军事要地，隋炀帝就是在这种边塞边关进行文化与军事学习。开皇八年，杨广率五十万平陈大军进入南陈之都建康城内，俘获陈后主。因此少年时便南征北战的杨广对边塞有其独特的认识和见解，而其边塞诗创作的高峰是其称帝即位以后，他曾西巡张掖，开发西域，三征高句丽其中《纪辽东二首》。
辽东海北翦长鲸，风云万里清。
方当销锋散马牛，旋师宴镐京。
前歌后舞振军威，饮至解戎衣。
判不徒行万里去，空道五原归。
秉旄仗节定辽东，俘馘变夷风。
清歌凯捷九都水，归宴洛阳宫。
策功行赏不淹留，全军藉智谋。
讵似南宫复道上，先封雍齿侯。
杨广的边塞诗也正是随带边塞诗的一个代表，一个缩影，边塞诗起源于汉魏六朝时期，但在隋代得以兴盛，到唐代达到了黄金时代。虽然谁带，只有短短的几十余年，在文化上也并不得到历代史学家的肯定，但隋代的边塞诗，更改原有的乐府题材，创新并发展，起到了承上启下的作用，促进了唐代边塞诗的发展，极其具有历史意义。
杨广的边塞诗可以说是隋代的高峰，而作为一名皇帝，杨广的宫体诗也是不少的，虽说杨广后来一味享乐，花天酒地，游山玩水，但他所作的宫体诗也极具美感。宫体诗始于南朝梁简文帝，陈后主也多有作品，宫体诗大多描写女性之美，形式工巧，声律严整，形成了梁陈时期诗歌的一道奇特风景，而杨广在宫体诗的创作也毫不逊色。
张若虚的《春江花月夜》可能家喻户晓，在整个唐朝的诗史上也算得上一流，但是不得不提及到的是，杨广早在很多年前便写下来《春江花月夜》：
暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
夜露含花气，春潭漾月晖。
汉水逢游女，湘川值二妃。
这首杨广的《春江花月夜》，应该是杨广宫体诗最具代表的一首，通读整首诗，可以品味出他的诗歌风格是丽而不艳，柔而不淫，有正言之风，雅语之气，和隋代之前，南朝的宫体诗相比较，少了那种霏糜之气，添加了一种自然，生活的美感：傍晚时分，远眺长江，天边暮霭沉沉，江边春花如火，夜晚潮生时，长江之水涌动不止，“将月去”，“带星来”将水波涌动，月星交辉的情景写得极宏大，于写景的壮阔中让人们感受到一个美妙的春江花月夜。
四句诗将春江花月夜描绘得淋漓尽致。“流波将月去，潮水带星来”，这样富有流动的风景，情致更盛。细细品读张若虚的《春江花月夜》与杨广的《春江花月夜》，不难看出张若虚描绘的春江花月夜景是受到杨广这首诗的启发。
他可能并非是一个好皇帝，但绝对是一个好诗人。
