如今在电影行业，饶雪漫早已不是新人，从编剧到填词人，后来又参与电影策划、制作、发行。身份的增多也让她压力加大，“初入行时，无知者无畏，反而没压力，后来越来越焦虑，担心的事情越来越多，做电影真的太难了。”或许这也是为何《沙漏》拖了如此多年的原因，小说是成形，影视是蜕变，如何才能将它蜕变成大家喜欢的样子，这需要各环节都精益求精。
打造属于“雪漫”的专属标签从1986年收到第一笔稿费开始，饶雪漫的人生就紧紧地与创作联系在一起，而她的创作生涯也都在诉说着与“青春”有关的一切。近些年，关于饶雪漫的作品有赞美，也有非议。赞美的是她对青春成长真实的临摹，非议的是，她的作品一直围绕着“疼痛”在书写，过于执着破碎的青春。“没有人永远17岁，但永远有17岁的人，我觉得青春本质没有太多不同，我并不赞同一些网友认为很过时的这种说法，那它当年打动人的是什么呢？它一定有打动人的内核，比如友情、爱情、亲情，在影视转化的过程中可能会做相应的调整，但我还是觉得作品本身的内核对我来说是最重要的。”
其实认真阅读饶雪漫的小说你会发现，在她的小说里破碎只是路途，大多结局都是温暖的。小说里的人通过青春期的经历，对于自己或者对于世界都有了更好的认知，这种自我认知的觉醒与年代无关，更多与成长环境有关。也正因如此，饶雪漫的书从不使用回忆体，而大多是以平等的视角，让更多关注青春期孩子的成长以及敏感，“我一直想做的就是可以给青春期的孩子一颗止痛药，有人叫我‘疼痛大妈’，我认了。我希望成年人可以真正站在孩子的视角，看待成长，看待他们的困惑，教会他们什么是爱，如何去爱，这才是我最终的诉求。”
在影视内容的呈现上，饶雪漫很在意作品味道的保留，从2014年的影版《左耳》开始，她的作品都是由她自己担任编剧，这在IP改编剧中，可以说是难得一见。“如果由其他人来改，可能会是很卖座的影视作品，但可能就不是《左耳》，不是《沙漏》了，我还是希望对我的粉丝有个很好的交代，等这些IP拍完了，我的使命也完成了。”
