朱淑真《减字木兰花》的惊艳开篇，能否媲美李清照《声声慢》？
两宋词坛，名家辈出，基本是男人的天下，女性词人跻身进去的，就只有一个李清照。加之易安本身禀赋过人，其才其人便格外瞩目。尽管两宋不乏优秀女词人，在易安的光芒下，能被提到和想起的机会不多，其中就有一个朱淑真。
朱淑真是被常常与易安并提的女性词人，有词坛双璧的说法。作品之高产，人称唐宋之际存世量最多的女作家（诗词合约400首左右），而这只是她的一小部分，绝大部分在她早逝后被一把火烧了。
在礼教甚严的宋代，她的一些描写前卫的作品，不是被禁被毁，就是被混入他集，一曲《生查子》，其与欧阳修的著作权之争，至今是一桩公案。
相比李清照，她是个不幸的人。词《减字木兰花·春怨》可看作一首自述词。
减字木兰花·春怨
独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。
此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
词题春怨，然而不过是借春伤情感事。
开篇就是一种孤绝的姿态，极富感染力。起首两句连用五个“独”字，将人的孤独寂寞情状渲染已极，一种无处安放、排遣的空虚感扑面而来，这种回环重叠的效果，几可与李清照《声声慢》千古开篇，一气连用七个叠词媲美，若非易安居士在前，朱淑真有效法之嫌，这一开头是完全可以独步词坛的。况且纵然易安珠玉在前，朱淑真这一开头也足够惊艳，算得上是另外的创造。
起步情绪很大，词人仿佛提着一口气，故到了三、四句，语气就舒缓了，节奏上有张有弛，只淡淡地写词人对天气的敏感，而这种对外在的敏感，本身反映的是自身的独自伤神的脆弱。
如果说前两句是以动作折射心境，后两句则从触觉层面入手，更加细腻具体。同时，轻寒也点明季节是初春，照应标题“春怨”。
下阕紧随上阕，将“怨苦”之状推向高潮。词人以整日以泪洗面和整夜辗转难眠的两种难堪处境极端地诉说着自己无以解脱又无人可听更无可奈何的痛苦。
这种痛苦无疑是精神上的。朱淑真没有李清照的幸运，同样的仕宦之家，家境优裕，李清照能嫁与她两心相印的赵明诚，志趣、门第都是那么相配，朱淑真却嫁了文法小吏，既无情调，也无才艺，对于一个精通词曲，善于吟诗作画，渴望精神生活的女人来说，当然是莫大的折磨。
而婚姻的不自由，又让这种折磨成为长期的枷锁，那种叫天不应、叫地不灵的痛苦，那种没有盼头、一如死水的生活，词人血泪般的开篇已经说得很明白。
整首词的前两句是总纲，后面分别从立、坐、卧方面展开细化并加深表达，女词人个人生活、爱情、婚姻之不幸，尽在这首词中，是朱淑真代表作之一。
