《子母猴》画的是一母猴呈侧蹲式扭首坐立，闭嘴抿鼻双眸炯视，神态安详而严肃，似在眺望远方，流露出一种超然而清淡的超逸之感。子猴窜于母猴背上，扭头张望，右爪欲抚摸母猴脸部。而母猴右爪则紧拽小猴尾巴绕压住子猴小手，母猴左手回曲向后似在托举小猴臀部。画家先用浓墨干笔绘猴身皮毛、骨干、四肢及脚爪,后用笔细细皴擦,非常真实地表现出猴身的毛绒质感,臂、爪柔劲和灵活。五官纯用细笔淡墨勾勒,刻画精细入微。
此画构图布局奇绝，毛色梳渲鲜润，形象刻画准确，神态表现生动，显示出画家的颇具匠心和精湛技艺，显然若非绝顶高手而绝难为之。《子母猴》画面背景隐隐约约是一座长满荆棘、杂树的野山，如此背靠大山的“大猴背小猴”之构图，还暗含“有靠山辈辈为侯”的寓意。难怪俩猴这么值钱，在2011年拍出了3.62亿元的天价。
4、房大年、文宗帝《万岁山图稿本》
文宗帝和房大年二人所画《万岁山图稿本》，峰峦竞秀之间,云水楼台掩映，亭廊轩榭，纵延蔓回，楥檐高琢，勾心斗角，图中心位置绘有巨型太湖石。作者为房大年，文宗帝立轴，纸本设色。
房大年所绘《万岁山图》与文宗帝所绘稿本时代一致，在笔法、设色、局部景物乃至作画人的地位、心态以及作画的天赋均存在些许差异。
如文献所言房大年并非职业画家，这一点在他的作品中可以得到印证。而作为臣下为曾是皇帝复为储君的文宗之命按稿描绘《万岁山图》，其严谨认真，宁拙毋巧、一丝不苟的卑微臣下心态也在图中表露无遗。
远没有文宗帝来的洒脱飘逸，气象沉厚奔放、灵动博大。从二作细微处亦不难发现，房大年所绘山的轮廓和祥云树木等用笔滞板，平淡无奇且稍显琐碎；而文宗帝挥毫使转气定神闲，中册并用，跃纵有度。其间楼阁台榭，文宗帝也同样举重若轻，界画线条沉雄高古，静中有动，与有为无为之间尽显华贵与儒雅气派。成交价：3.348亿元人民币。
5、潘天寿《鹰石山花图》
《鹰石山花图》创作于上世纪60年代，是潘天寿艺术生涯的巅峰之作，亦是其“中西绘画要拉开距离”理念的最佳诠释。此画采用了潘天寿独创的山水与花鸟相结合的创作图式。所写内容则由其花鸟画中经典的鹰石、山花、野草等元素构成，舍去了文人画逸笔草草的随性，在当时反传统呼声此起彼伏的大环境下，最大限度地结合传统养分与时代精神，开拓出全新的花鸟画创作体系。成交价：2.7945亿元人民币。
6、张大千《桃源图》
张大千，男，四川内江人，祖籍广东省番禺，1899年出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家。 20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。 他与二哥张善子昆仲创立“大风堂派”，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”，名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。二十多岁便蓄著一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。 他曾与齐白石、徐悲鸿、黄君璧、黄宾虹、溥儒、郎静山等及西班牙抽象派画家毕加索交游切磋。
《桃源图》全幅高约七尺，上方几近满画，以极厚重的石青石绿等矿物颜料，反复泼洒，层层堆叠。从该画中可看出大千泼墨和泼彩的结合可谓驾轻就熟、炉火纯青。画面下方留白，近岸处醒以桃花数丛，嫣红粉嫩，烂漫怒放，清香袭人，旁有渔翁钓艇，似入桃源之境，这样的景象也是张大千毕生所求。成交价：2.71亿元港币(约合人民币2.254亿元)。
7、徐悲鸿《九州无事乐耕耘》
