坐见：犹言眼看着，徒然看着。隋卢思道《听鸣蝉篇》诗：“一夕复一朝，坐见凉秋月。”唐陈子昂《登泽州城北楼宴》诗：“复来登此国，临望与君同。坐见秦兵垒，遥闻赵将雄。”唐杜甫《后出塞》诗之五：“坐见幽州骑，长驱河洛昏。”
寒叶：寒天草木的枯叶。南朝宋鲍照《过铜山掘黄精》诗：“蹀蹀寒叶离，灇灇秋水积。”《魏书·彭城王勰传》：“比缠患经岁，危如寒叶。”唐李百药《王师渡汉水经襄阳》诗：“乔木下寒叶，亭林落晓霜。”
腐草：腐败的草。《逸周书·时训》：“大暑之日，腐草化为萤。”唐李商隐《隋宫》诗：“於今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。”清龚自珍《己亥杂诗》之一一二：“七里虹桥腐草腥，歌钟词赋两漂零。”鲁迅《三闲集·小引》：“但也有一点只要能培一朵花，就不妨做做会朽的腐草的近于不坏的意思。”
萤火：萤火虫。《诗·豳风·东山》“熠燿宵行”毛传：“熠燿，燐也，燐，萤火也。”晋崔豹《古今注·鱼虫》：“萤火，一名耀夜，一名夜光，一名宵烛，一名景天，一名熠耀，一名燐，一名良鸟，腐草为之，食蚊蚋。”唐杜甫《见萤火》诗：“巫山秋夜萤火飞，疎帘巧入坐人衣。”《醒世恒言·独孤生归途闹梦》：“白氏恐怕罚酒，又只得和泪而歌。歌云：萤火穿白杨，中风入荒草；疑是梦中游，愁迷故园道。”许杰《放田水》：“至于有些田里，却不过是偶然从隔丘的田里，被微风吹来几只萤火而已。”
5、《闽中秋思》
唐·杜荀鹤
雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。
北畔是山南畔海，只堪图画不堪行。
【赏析】秋雨使丛丛紫菊颜色浓淡均匀，金风吹拂片片红蕉叶飒飒有声。闽中北面是高山南临汹涌大海，便于成图作画而道路崎岖难行。
“雨匀紫菊丛丛色，风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇，即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触，以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音，新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字，极准确地勾画出雨的细密，雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前，雨是那样的温情而善解花意，是它，将那大片大片的紫菊之色，浸淫得浓淡均匀，让人赏心悦目；而后句的“弄”字，则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想，风吹红蕉，蕉叶声声有韵，这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画，是很容易让人陶醉的。
接下来的三、四两句，诗人有意地拓开一笔，将笔触延伸到人们的目力的尽处：“北畔是山南畔海”，诗句看似极为平实，却高度地概括出闽中的地势：北边是山，山道弯弯；南边是海，海浪滔滔。风景美妙得可以入画，可以为诗，可以作为旁观者兴奋地指手画脚，可是，真的走马行船却实在不易。于是，便有了结句的“只堪图画不堪行”。这不仅是诗人由衷地慨叹，也是全诗旨意之所在。
诗为诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情感的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
诗人跋涉异乡，旅途艰辛，又恰逢秋日，慨然而萌怀乡之感，则成为一种必然。可诗人在诗中，却有意识地不直接言明，而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出，从而形成强烈的对比，借此，含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是，一种叫作“乡愁”的东西，也就隐逸于其中，弥漫于其中。
