作者：夏学杰
历史学家威尔·杜兰特说：“历史首先是这一遗产的创造和记录；进步就是遗产的不断丰富、保存、传播和利用。对我们而言，研究历史不仅仅在于对人类的愚蠢和罪恶给以警示，也是要鼓励人类铭记有价值的先人。”
我喜欢带孩子参观各地的博物馆，这不仅仅是因为很多博物馆是免费的，也不仅仅是因为博物馆比较清静，主要是因为文物是厚重的，它能够给人们太多太多的信息。相对于史书的不具象，博物馆里的物件，可谓活着的历史。睹物思人，我们可以了解那些当初的存在、那些一个个已消失的生命，窥见历史上曾有怎样的人生、怎样的奋斗、怎样的社会……
因为关注博物馆，陈履生的《博物馆之美》，自然进入我的视线。陈履生系中国国家博物馆原副馆长，30年从业经历，探访过全球370余家博物馆、美术馆。这是一本普及之作，主要以研究者的视角向公众普及有关博物馆方面的知识，唤醒人们文化保护传承意识。从收藏、策展、运营等角度，他描绘“理想中的博物馆”，以摄影讲述世界各地博物馆的建筑与光影之美。他写道：“我一方面在博物馆努力做好专业工作，另一方面不断参观博物馆，努力把自己的所见分享给他人。因此，走进博物馆既是我的工作，也是为了与公众分享。”同时，作为普通观众，陈履生也感叹于伟大的历史遗存，流连于博物馆艺术品商店、咖啡馆，也被博物馆志愿者的热情打动……
“置身于迪美博物馆的每一个角落，行走其中，欣赏它独有的光影关系，感受设计师利用顶棚、幕墙、窗的透光元素，特别是天顶上半透明与透明的玻璃之间的空隙，还有遮阳帘的层次，互相搭配，阳光直射，日动影移，如同李白举杯邀明月时所看到的‘对影成三人’‘影徒随我身’。”这段优美的描述不禁让人心驰神往，这个迪美博物馆所在的萨勒姆小镇只有四万人。而它却是个老馆，已有215年历史，全世界博物馆中也算得上长者。在书中，陈履生带领读者领略世界各地博物馆文化，感受各国大不相同的文化。
博物馆的镇馆之宝是如何选出来的？陈履生说，所谓“镇馆之宝”，必须具有唯一性、独特性、稀缺性、重要性、不可替代性，必须能够表现其独特的历史和艺术价值。镇馆之宝是这个国家或博物馆的骄傲，它们并不是通过海选或讨论协商所产生的，也没有博物馆的公示，它们往往是社会的约定俗成。它们是在博物馆发展历史过程中，在人们对于历史和艺术的认识发展中逐渐产生的。镇馆之宝基本上是固定在某个位置不能移动的。如意大利乌菲齐博物馆的波提切利的《维纳斯的诞生》、俄罗斯圣彼得堡俄罗斯博物馆的列宾《伏尔加河上的纤夫》，都是钉在墙上的，什么时候去看都在那里。也有国家法律规定镇馆之宝不能出国、不能出馆。它们往往被陈列在博物馆的主要展厅中，从展出空间的规划、展出方式的设计，展柜的安排等，都表现出了特别的尊重。
陈履生喜欢收藏油灯，仅汉代的油灯，他收藏的就有100多个。他说：油灯是与中国文化联系最为紧密的一个物件，古往今来无数的文人在油灯下成就了他们的诗篇，创造了他们的文化成果。同时，人们在油灯上也有无数的工艺和无数的创造。他说，收藏是一种对民族文化记忆的保护，也能激发更多的后人通过藏品来了解先人的创造。收藏者有责任精心呵护自己的藏品，不能让它们受到损坏。“不管收藏得对也好、不对也好，总比吃喝玩乐、奢侈消费要好，这些藏家毕竟用自己的钱财为大家、为民族积攒了我们的历史和当代的艺术品。”他还建议，中国的收藏家们应在自己生命的末期，像西方很多收藏家一样把自己的藏品捐献给国家。西方国家之所以有数量巨大的博物馆收藏，是因为有无数的收藏家捐赠。
威尔·杜兰特说：“历史首先是这一遗产的创造和记录；进步就是遗产的不断丰富、保存、传播和利用。对我们而言，研究历史不仅仅在于对人类的愚蠢和罪恶给以警示，也是要鼓励人类铭记有价值的先人。”借用这句话，我想补充的是，我们应该珍惜历史，睹物思人，铭记有价值的先人，铭记先人勇往直前地奋斗与探索……（夏学杰）
