原标题：天马行空 出神入化——霜凝（唐双宁）大写意抽象马赏析
古往今来，画马的人不少。但像霜凝以狂草入画，融入他极为擅长并独树一帜的抽象画风，仅以单一线条的变幻莫测寥寥数笔，便将各种姿态的马呼之欲出，或狂放不羁、或健硕膘悍、或腾空飞奔、或昂首嘶鸣、或马蹄声疾、或力拔千钧、或娇憨可掬、或温驯活泼、或左顾右盼、或一骑绝尘、或嘻戏打闹、或万马奔腾……用笔稳准狠，可谓入木三分、力透纸背。中国画的大写意讲求“遗貌取神”、“得意忘形”，浇胸中块垒，抒写“与天地精神相往来”之浩然正气，又即“澄怀味象”、顿入大道之堂的正大气象。关于“抽象”是基于西方科学理性，以极简的思维逻辑归纳还原一种相对稳定的秩序韵律感。霜凝笔下蕴育的东方人的智慧哲学，以诗为魂，以书为骨，以抽象的律动为韵，在冲动的才情与多维的理性操控之下，在他独有的诗意空间与自在场中卓然生发出了自家的绘画样式、个性气质。
回顾千百年来画马史，代不乏人。从唐代的曹霸、陈闳、韩幹到宋代的李公麟、张翼、黄宗道，金代的赵霖，元代的赵孟頫、任仁发、龚开，清代的郎士宁、丁观鹏，以及近代的徐悲鸿、尹瘦石等，不一而足。而无论被称为史上画马第一人的韩幹，还是成就在韩幹之上的李公麟，或具划时代意义的徐悲鸿，虽不断的探索创新，但可以说总体上还没能脱离写实的窠臼。而当代画家贾浩义（老甲）却一反传统，基本跳出了形的桎梏，以浓墨重彩的激烈笔触和狂飞肆舞的纵刷横涂，以块面组合的冲击力颠覆了“笔墨造型”的传统写意手法，开辟出了“真似”与“真不似”间的“非常大写意”的画马艺术现代格局，这与黄宾虹先生的“绝似”“绝不似”在哲学意旨上殊途同归。
书画家霜凝受到老甲的启发，携狂草笔意写就他心中的马，可谓“画中有书，书中有画”，他以汉字艺术独有的极其简约凝练的空间维度与思维模式，使得他笔下的气象直接推知诗意的哲学。他重在表达一种气象，一股流淌在性灵中的勃勃生气。“以艺载道”“道器不二”，霜凝的意图并非要描绘现实中的马，他是充分借助马的精气神在视觉层面充分表达线条的空间魅力，形而上说，即是一阴一阳之“线性”“道性”，一笔写出个“道”字来，真高妙也。
若说充实层面，形而中谓之心，心寓中庸。霜凝并自觉融入了西方的抽象极简主义、立体主义、表现主义等方法，同时和中国传统儒、释、道精神相结合，以他诗人的浪漫语言，进行了跨时空的多元融合和完美嫁接，使得看似简单的画面，因线条所传达的气韵律动与真切情感，弥漫出现代工业文明时代下的人文气息与深度情怀。
霜凝的马画创作，大致可分两个阶段。其第一阶段始于9年前受老甲启发，将狂草书法中的“点、横、撇、捺、竖”，娴熟地挥就于笔端，再结合他对墨的“干、湿、浓、淡、无”的巧妙运用，而使他笔下的马欢蹦乱跳或温驯可爱或勇猛狂放。
如下图的《春风得意》，用饱醺墨汁的浓笔，极为有力的一“点”，便将奔跑中回眸的马头，生动而又形象地呈现得惟妙惟肖；接下来的一“撇”一“横”，同样用浓墨一气呵成，却将马的脖颈、身躯，展现得逼真生动并极富生命的张力，以至肌腱的饱满、骨骼的坚实、韧带的强劲，均被他的神来之笔，宣泄出蓬勃的朝气和昂扬的生命；四肢则用墨尽后的枯笔，极为洒脱地往下“刷、刷”几竖，便完美地呼应了头、躯、颈部淡墨和枯笔的恰到好处，而令马有了腾空一跃的动感十足和神采飞扬，甚至连马的性情灵动，也都被他刻画得活灵活现。而如此简练的线条和简洁的构图，与留白所形成的强烈的黑白对比，和画面的清新空灵与立体美感，更将他刻意追求的“以空灵、气韵作用于人的感官，通过直接表达真善美体现儒家‘仁’的思想，通过留白的形式体现释家‘空灵’的精神，通过气韵体现道家似有若无的‘非常道’理念”的思想内涵和哲学境界，清晰而又准确地呈现出来。
《春风得意》
可以说，霜凝最初的马，便已不同凡响。可即便如此，他依旧力求更大的突破，试图让他笔下的马，尽量跳出形的束缚，进而形成更为鲜明的个人画风，这就有了下图两幅《蓦然回首》和《马蹄声碎》的重大尝试，力求让传统笔墨淡出他的表现技巧，更多地展现线条的张力和魔力，使其画风从最初的大写意，升华到了大写意加抽象的更高境界，并在本就十分简洁的画风上，又迈向了更加极简的风格。而他线条的连贯和气势的奔放，与他天马行空不受羁绊的创作思维和雄健的笔力，为他日后在画风上的再次升华和突变，奠定了极为坚实的创作基础和意境铺垫。
《蓦然回首》
