■傅山书法
■傅山书法
蔡云辉（广东省书法评论家协会会员）
自习傅山书法以来，时时心摹手追，寒暑不辍，乐在其中。傅山，明末清初书坛六大家之一，诸体皆精，小楷草书成就尤高，是当时和后世公认的大家。且博才多艺，气节高尚。书画之外，于医学、哲学、史学、诗词、金石学等方面均有卓越建树，有学海之称。
傅山对颜鲁公人品、气节、书法都极为欣赏，因而其书法受颜体影响颇深。并开创性地提出了影响深远的四宁四毋理论，书法创作亦是这一理论的忠实践行者。具体到楷书亦多有高论，如：“楷书不知篆隶之变，任写到妙境，终是俗格。”这就是说要写好楷书，首先要知道楷书的演变由来，从而下笔有根。及至用笔，其曰：“须用大力，柱笔著纸，写黄庭经数千过，然后可语奇正之变。”综上可知，学识与勤奋缺一不可。观其作品《千字文》大气豪放，笔墨醇厚“天地玄黄宇宙洪荒”“天”字二横斜势与末笔捺的伸展开放、形成收放自如，“地”字中间特别的开阔，最后一笔“竖弯钩”出峰不长而且厚实古朴，“玄”字收紧，“黄”字又放开，“宇宙”二字写扁，然后“洪”字又开阔，特别是“荒”字的最后一笔“竖弯钩”横向发展拉得很开。单字上看字的大小错落杂乱，整体上看又不失法度，细心看其实字与字之间上下关系字距行间非常精密。
傅山积学深厚，他的《乐师琉璃光如来本愿功德经残册》作品中首行第三个字“神”字上合下开，右边“申”的竖带斜势，首行倒数第五“肩”字下部分“月”的横竖钩呈弧形，其次“尊”字下部“寸”的竖钩。书风雄浑渊懿，疏逸隽永，运笔锋锷内敛，结体简穆舒展，古朴谨严，深谙融合之道，可谓极构。
再看傅山《金刚经》小楷，全篇5000多字，一丝不苟，笔笔精到。字心空间开阔，字形以扁平为主，大小错落有序，极富娟秀之美。“点”画露峰入笔即顿收笔，犹如“高山坠石”横折转角处轻提重按顺势写下销停出钩，横折处略带弓形，勾出峰偏短厚重古朴，特别横入笔与收笔都比较重中间稍轻，宝盖头的钩犹如“鹰嘴”鹰击长空，章法气韵，字距行距，布白停匀一气以贯之。拙厚重稳，一派自然天真，字虽小而气势恢宏，具正大气象，正所谓书品如人品。
傅山的《逍遥游》外表飘逸内涵倔强，一如他的为人。行间字间略有欹侧与错落，点画精致，结体宽绰，使作品静中有动，鲜活有神。整体墨色丰润，又略见变化。运笔雄厚朴拙，疾速流美圆转，作品秀丽典雅飘逸，艺术效果跃然纸上，气韵生动。
傅山小楷《心经》则是傅山小楷中的代表作，是真正具有晋人风度的上佳之作，没有之一。很多没有练过晋人小楷的人可能看不懂，觉得没有线条美笔法不圆润不好看，殊不知，小楷《心经》，笔笔精到，在用笔与结构和意趣表达方面，极为古拙，气格极高，在气息、韵味、章法、格调、行气、笔势等不激不厉，风规自远。一如君子名士，举手投足俱是大家风范，让人顿生高山仰止之感。
傅山小楷在视觉上虚实结合，注重的不是作品本身技巧，更多是作者情感的表露，空间感错落感充斥自然美，看似没有方向，实则是冲出传统束缚，表现更为酣畅淋漓，冲击着人们的视觉，极具感染力，备受后世书坛推崇，艺术价值卓越非凡。
古人云，功夫在诗外，书法亦然，傅山小楷不泥古也不僵化，在有意无意间展现自己的个性，恣性任情，大道自然，艺术境界已是无意求佳而无不佳。
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