陈柏霖饰演的张士豪
和单纯的怀旧不同，《蓝色大门》不是自顾自地营造青春的纯净梦境，它让观众将目光投向自我，重新看见和捡拾成长中那些尴尬无措的体验。它没有那么痛楚和剧烈，但一个人总会在长大成人的节点，内心经受震荡，迎接一场属于自己的小小风暴。
电影在拍摄时使用了大量的近景和特写、长镜头，人物充分地占有画面。观众可以清晰地观察少年们被汗水打湿的发梢、被风吹起的衬衫角、闪躲的手、在面具之下的拥抱，完成一场对青春的观看。台北燥热的夏天里，轰天的蝉鸣和海岸边的风声有时甚至盖过了人物的对话，笔头与纸接触时沙沙作响，夜晚的游泳池被月光照得发亮，好像能闻到消毒水的气味。所有感官都被浸泡在那个漫长的夏日，这一生少有的怎么浪费也过不完的夏日。
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得知自己的作品入选了「21世纪20部最佳台湾电影」，易智言发表感言时说，「当外人说《蓝色大门》很甜，我觉得孤独根本是苦。」
影片里有诸多重复的呓语。张士豪跟在孟克柔后面，反复问，「哈喽，那你为什么要我吻你？哈喽？」「你什么意思嘛，你什么意思嘛，你什么意思嘛？」在拍《蓝色大门》前，导演易智言常常给麦当劳拍广告，他觉得，小孩子或是青少年说话的特色之一，是会不厌其烦地重复某一件事，语言更丰富的意义反而得以浮现。
和张士豪理直气壮的复读不同，孟克柔的复读是沉默、缺乏勇气的，她不停地在体育馆的墙壁上写，「我是女生，我爱男生。」在体育馆，面对张士豪对她的一遍遍声讨，她只是用尽力气站立着，最后终于抵挡不住，跌坐到椅子上。他们都想在这样的重复中得到自我的确证，像对着洞壁呐喊，回返而来的，依然是少年单薄的声音。
孟克柔在体育馆墙上写自己的心事
易智言在1997年开始创作《蓝色大门》的剧本。大约在13岁时，他完成了性向的探索。但那个年代，他无法就此与外界沟通和求援，再加上内向的性格，从青春期开始，易智言感到边缘和寂寞。他把自我发现的过程、对成长的体认，交给了孟克柔和张士豪来呈现。
电影里那面写满学生心事的墙，是来自易智言的阅读经历。他看过一本书，里面讲述了一个这样的故事：一个毕业生为了写论文，回到母校访问学妹，学妹带她去看同学们曾经在墙上写下的文字，大概的意思是，「为什么社会上不能容许像我们这样的人？」看到这个细节，易智言很惊讶，「这几句话带给我很大的震撼和灵感，我们要怎么样才能来表现年轻人走过青春，到此一游的心境呢？所以才有那面墙的出现。」
影片是可以品尝出孤独的苦涩的。林月珍收集了张士豪有关的物件，却连上前打招呼都感到胆怯，只能抱着双腿掉眼泪，「我是不是很没用？」孟妈妈告诉孟克柔，丈夫死后，自己「就是这样活过来的」，接而望着漫漫黑夜，许久才闭上眼睛。得到答案的孟克柔，眼角湿湿的，和所有期盼长大成人、驱散青春期的无奈和不安的人一样，她也好想赶快看到「活过来」的那一天。
电影上映的第二年，易智言到拍摄地附中做交流。学生们问起，蓝色大门为什么是「蓝色」的？影片最后孟克柔提到妈妈和体育老师，是什么涵义？他说，请不要问这样的问题，因为他也不知道。「我觉得台湾的教育给学生一个很奇怪的观念，好像什么东西都一定要有意义……但是为什么它们一定要有意义？」
正身处青春的人，不会思考那些意义，他们有充足的时间发呆、幻想，然后忙着跑来跑去实施它。他们不必学会珍惜，有权利将时光白白浪费在看似毫无意义的探索上，用生活透露给他们的那些可有可无的线索，勇敢地揣测自己的未来。
在那本电影同名书籍的扉页，易智言写道，「我们生命中，曾有某个夏天值得我们记忆，我们不会记得哪个政客的胡言乱语，不会记得谁是第三个上月球的太空人，然而我们会记得某个夏天，我们多么出乎意料地突然变成大人。」
和青春期相比，成人生活逐步丧失这些间歇和闲适，以至于失去了发现惊奇的能力。显而易见的是，这个节点正在被紧绷的教育模式提前，自由伸展的时间被压缩，一个百无聊赖的夏天变成了稀缺品。那些至今仍在重温《蓝色大门》的人，试图在电影的时光里，把那个夏天过一遍，再过一遍。
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《蓝色大门》的拍摄时间，2000年，台湾影视正在实验性的摸索过程中，生机勃勃地探讨不同的生命话题。导演易智言承认，那段自由探索的时期，让他有机会用一些名不见经传的青少年来当电影的主角。
拍摄《蓝色大门》时，桂纶镁只有17岁，读高二。遇到副导演的时候，她正在西门町捷运站的出口等捷运，因为和男朋友吵架，心情糟糕。那天她穿着篮球背心，头发乱乱的，脸很臭，却被副导演认为，这就是孟克柔。从小受到家庭周全保护的桂纶镁，是个单纯天真的乖乖小孩，听说要拍戏，很干脆地把照片和电话留给了他们。她是如此容易信任别人，易智言形容她，「从具象到抽象，从外在到内心，都非常干净。」
陈柏霖同样是在西门町被副导演看见的，那时他正在街边埋头吃冰。他比桂纶镁大几个月，在准备大学升学考试。即使对演戏一窍不通，他还是接受了邀请，理由朴素，只是想过一个不一样的夏天。他害羞得要命，导演易智言第一次跟他面试、做访问，碰到回答不上的问题，他就笑，就躲，要溜到台下去。
在成为张士豪、孟克柔之前，他们跟着其他的角色候选人一起上了两个月的表演课，渐渐熟悉彼此。两人有天然的默契，常常同时做出一样的反应和动作。最后他们都得到了出演机会，成为了后来「一起长大的好朋友」。
多年以后，陈柏霖和桂纶镁在诸多采访中讲起拍摄的细节，都提到导演易智言对他们的影响。面对两个同样在青春中摇摆的少年，比他们年长20岁的易智言给他们推荐了许多书籍和电影，提醒他们，「你要很诚实地面对你自己」。
片中有一场骑行的戏，桂纶镁骑着脚踏车，突然很想一直骑下去。于是她这么做了。剧组人员冲她呼喊，她也不肯停下来，就这么没有尽头地骑着。她后来接受采访时说，「那时候我才17岁，好像就是跟着所有的体制和期待去前进。孟克柔这个角色和易智言导演，打开了我对于人的认识，我好像之前都没有关于一个人既定的框架。因为这部电影我才开始问关于自己的问题。」
桂纶镁饰演的孟克柔
结束拍摄的那天，她哭得伤心，不停地掉眼泪，害怕这辈子再也遇不到这些相处了几个月的好朋友。共同度过的夏天很快结束了。离开剧组，桂纶镁回高中继续完成学业，考上了淡江大学的法文系。大三那年，她前往法国留学了一年。在法国，她读波伏娃，和同学们讨论自己的存在，思考究竟要成为怎样的人。
她和陈柏霖都选择了继续做演员，但找来的大部分片约，都要求他们骑单车、演高中生。为了摆脱既定的框架，21岁那年，陈柏霖选择离开台湾，去香港拍摄《千机变2》，「其实真的很不想去，但是逼自己一定要去。」听不懂粤语，难以适应电影工业的快节奏，他抽了人生的第一支烟。那时候他对自己很失望。他记得，自己小时候明明最讨厌爸爸抽烟，还因此吼过爸爸，说以后绝不会变得像他一样。
再后来，他去日本发展，有时候白天拍戏，晚上给别人画插画，学乐器、旅行，逼迫自己学语言和当地文化。用他的话说，这20年是用「探险」的心态在工作，像一场持续良久的游学。他慢慢接纳了生活的跳跃和随机，努力消减自我厌恶和怀疑。
2012年，29岁的桂纶镁因为作品《女朋友，男朋友》成为金马影后。同年，陈柏霖通过《我可能不会爱你》拿下第47届金钟奖视帝。两个好朋友一直保持紧密的联系，桂纶镁描述这些年二人的关系，是「并肩走在夜里」，共享恐惧与幸福。
由于《蓝色大门》的烙印实在太深刻，在公开的场合，导演易智言绕不开的问题是，和陈柏霖、桂纶镁是否还有联系？还有没有再一次合作的可能？他在个人主页上做过一次回应：「这几年怕见到他们，因为充满躲债的歉疚，感觉像生了孩子没有养都丢给保姆。」
这当然是一句玩笑话。在他看来，他们三个人已经是家人的关系，如果真的要为家人做一个东西，必须要好，要真诚，这需要时间。
这20年，易智言也走得十分辛苦。《蓝色大门》后，他的作品屈指可数，不超过4部。最近一部作品《废弃之城》花费了他12年的时间准备和制作，经历了合伙人散伙、母亲病重、向公众宣告出柜，剥离掉电影，他觉得自己的人生一无所有。这部动画电影，讲述的依然是一个少年的故事，是易智言坚持发出的属于「局外人」的声音。
第57届金马奖颁奖典礼上，《废弃之城》获得最佳动画长片奖，颁奖嘉宾正是桂纶镁和陈柏霖，易智言发表获奖感言时，他们在舞台侧边注视他。桂纶镁甚至因为心情激动，快站不住，牵起了陈柏霖的手。三个人在台上深深拥抱。
2018年，《蓝色大门》的取景地——台北师大附中的游泳池即将拆除。作为对泳池的告别，师大附中在蓝色的泳池底部放置了幕布，露天放映了一场《蓝色大门》。那天，易智言、陈柏霖、桂纶镁三人又聚在一起。他们穿着校服，跺脚跳舞，重演了一次两人在片中用鞋子踩毁情书的场景。「17年后回到这里，感动得像个孩子一样，情绪也暗涌着无法言喻。也许……我们真的留下了一些什么了吧。」陈柏霖这么回忆道。
作为后来者的我们有幸看到，20年后，离开那扇蓝色大门的他们分别成为了怎样的大人，并为此长舒一口气。还好，他们都还在诚恳地创作和表达，没有丢失年少的朋友，还在热烈生活。20年前的每个细节都有一个令人慰藉的回音。
