图1.4
若一个画面内存在两个或多个人物时，若景深较浅，我会以景深内的那个人作为参照样本。例如电影《毕业生》的一个变焦点镜头中（图1.5；图1.6），焦点在前面女孩脸上时，我们可以将这个镜头视为A类型中的特写。当焦点转到后面女孩母亲脸上时，我们又可以将这个镜头视为A类型中的近景镜头。
图1.5
图1.6
若一个深焦镜头中的画面内存在两个或或多个人物，这时就很难划分景别。因此我采用的是自创的两套景别定义方法——相对景别法和独立景别法，来确定画面的景别。
- 相对景别法就是选取景深中最靠近镜头的人物为衡量标准。
- 独立景别法就是选区景深中独立景框内存在的人物为衡量标准。
以电影《公民凯恩》中的片段（图1.7）为例，采用相对景深法，最靠近镜头的女人成为了参照人物，画面可以认为是近景。采用绝对景深法，处于独立景框的是窗外玩耍的孩子，孩子成为了参照人物，那整体画面可以认为是远景。
图1.7
当然，也会存在例外。像电影《铁皮鼓》中的这个镜头（图1.8），在分裂空间的镜子中出现了画面空间之外的人物。虽然镜子也可以当作景框，但镜中人物不能算作景别的参考对象，因为镜中展现的内容是和拍摄方向不存在能够准确对应的空间关系。因此很多电影中出现镜像时都会普遍产生特殊含义。
