二、通过情境再创作，渲染气氛；
除了用剧情向的音乐能打动人，渲染气氛的纯音乐一点也不落下风。
《大明宫词》里林海的几首渲染气氛的曲子自不必多说，《华胥引》中那100多收纯音乐更是合情合景，道尽了剧中的聚聚散散、梦境与真实。
往近点说，19年的《长安十二时辰》中，也有不少渲染气氛用的纯音乐，同时结合时间推移，每一次曲子出现时都会有不同的紧张感。
该剧及原声音乐在虾米与豆瓣分别收获9.8与9.6的高分，说它是标杆，一点没错。
三、结合剧中人物，打造专属音乐；
结合人物打造的专属音乐，尤其是表现人物经历了一个时期、如何变化的剧情，配合演员的表演，一首恰当的音乐就像是人物的内心独白，更有感染力。
黄日华版的《天龙八部》，我们印象最深的当然是萧峰的主题曲，其实剧中段誉和虚竹也有他们的专属BGM。
当年《还珠格格》拍了三部，琼瑶写下的插曲多达十几首，每段爱情故事都有一个专属的音乐，还邀请演员来演唱。
之后登场的《情深深雨蒙蒙》，依萍在大上海所唱的每一首歌都是随着剧情发展而呈现出她的心境和情绪变化，也成为不同场合的背景音乐。
放到最近，55集《欢乐颂2》有20多首歌曲，除了主角都有属于自己的人物主题曲外。
甚至因为剧情需要，同一首歌会有两三个版本的编曲和演唱。
有越多和角色越是贴合的影视剧音乐，从某种意义上来说说明这部剧在制作上更为用心。
不过尽管影视音乐本身质量已经在不断提高了，但要想做到成功出圈，并不容易。
摆在它面前最大的困境，就是行业原罪：当下国内影视剧音乐产业尚未成熟。
