两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这首从小背到大的诗，可以说是朗朗上口，又十分接地气，当初安史之乱后，杜甫得知故人的消息，跟随回到成都草堂，面对生气勃勃的景象时，情不自禁写下了一组即景小诗。
“两个黄鹂鸣翠柳”，写出了鸟儿的成双成对，但一般来说，鸟不是用“只”的吗？为什么杜甫用的是“两个黄鹂鸣翠柳”，而不是“两只黄鹂鸣翠柳”呢？
还是说唐代指鸟的量词是“个”？其实“个”和“只”在唐诗中的使用情况，跟现代汉语方言差不多。
用“个”来指人的情况有很多，如：王勃写的“不知来送酒，若个是陶家”，这里的陶家是指一类人，即像陶渊明那样的爱酒之人。
卢照邻写“若个游人不竞攀，若个倡家不来折”，任华写杜甫是“昔在帝城中，盛名君一个”，还有无名氏的“一双前进士，两个阿孩儿”等等。
也有用来指物的，如：杨炯的“莲房若个实，竹节几重虚”，岑参的“橘怀三个去，桂折一枝将”，杜甫的“村鼓时时急，渔舟个个轻”等。
指鸟用的量词确实多以“只”为多，如：白居易写“老鹤两三只，新篁千万竿”、“朱顶鹤一只，与师云间骑”，元稹写“只应长在汉阳渡，化作鸳鸯一只飞”等。
与此同时，“只”还可用于指箭、船等，相当于今天的“支”。
指鸟或动物也有用“个”的，不过在杜甫之前，似乎没有用“个”来指鸟或动物的，杜甫在创作中多次用到“个”，像“庭前把烛嗔两炬，峡口惊猿闻一个”、“打破蜘蛛千道网，总为鶺鴒两个严”等，包括“两个黄鹂鸣翠柳”。
由此大胆猜测一下，用“个”指鸟，可能是杜甫所创，也有可能是他将民间的口头语用来作诗。
而“个（箇）”的音是去声调，仄声字，按照诗歌格律，“个”和“只”是可以替换的。
但“个”字不是发音短促的入声调，“行”是“平声”，古诗讲究“仄、平”对仗的韵律，“只”是“平声”，与下句的“行”够不成对仗的韵律。所以用“个”整体读起来其实更加舒缓一些，也更协调。
杜甫之所以不用“只”，而用“个”，可能是因为“个”更接近当时的民间口语，读起来更加通俗易懂，而且用指人的词来指黄鹂鸟，感情上更显亲切。
