明 陈淳 写生 卷（局部栀子） 台北故宫博物院藏
本卷将四季花卉数种，以折枝的形态穿插安置在手卷中，这是明代画家描绘花卉所常用的表现手法。依幅后拖尾自题，此卷作于1538年，年55岁。幅中折枝牡丹、兰、竹、栀子、荷花、水仙、山茶，并未安置在同一水平线上，高低远近又相互呼应的摆设，使构图活泼而生动。无论一笔挥就的中锋线条或是侧卧的墨点块，皆因水份饱满，浓淡墨色极具变化且行笔快速，而呈现豪迈放逸的笔调。在花卉造型上，钩花点叶的表现法，叶片呈正面平展，无向背，钩勒叶脉的线条自由率性，这些都是画家个人风格的表现。
在画本幅之后，又接了一段画家草书七言古诗一首：“东风飘飘不绝吹，游蜂舞蜨相追随。水花嫣然媚晴昼，深红浅白纷差池。高堂列筵散罗绮，朱帘掩映春无比。歌声贯耳酒如渑，醉向花前睡花里。人生行乐当及时，光阴有限无淹期。花开花谢寻常事，宁使花神笑侬醉。戊戌（1538年）冬日白阳山人道复书并图。”笔踪潇洒，有笔飞墨舞之姿。诗图相契，可视为画家晚年画风的代表之一。
明 周之冕 栀子花
明 周之冕 栀子花 本幅选自“明人画扇册” 台北故宫博物院藏
周之冕（生卒年不详），“活跃与嘉靖、万历年间”（据《式古堂书画汇考》卷三十七中所载《周复卿小斋雅致图》中署年“万历甲戌（1574）八月朔”，可将之生卒年具体只嘉靖、万历间。）字服卿，号少谷，长洲（今江苏苏州）人。专擅花鸟画，家中饲养禽鸟，以求在画中得其神韵和形态。花卉则采陈淳、陆治之长，兼工带写，设色鲜妍，自成一家。周之冕与同时代的苏州画家们开创了勾花点叶派，在花鸟画坛上影响了明末及清代的笔墨风格。
明 孙克弘 墨卉 卷
明 孙克弘 墨卉 卷（局部栀子） 台北故宫博物院藏
孙克弘，一作克宏（1532—1610），字允执，号雪居，华亭（今上海松江）人。官至汉阳知府。天资高敏，刻意书画,其书法篆、隶、行、草无所不精。擅画山水、花鸟、竹石、佛像，尤以花鸟著称，师法徐熙、赵昌，近法沈周、陆治，晚年画马远水、米氏云山。师法沈周、陆治，兼能工笔和写意，作品有粗、细两种面貌，或水墨，或设色，风格淡雅，自成一家。书仿宋仲温。所居曰“东郭草堂”。
明 陈栝 四时花卉 册 栀子
明 陈栝 四时花卉 册 栀子 台北故宫博物院藏
陈栝（生卒年不详），明嘉靖时人,字子正，号沱江，又号沱江子，江苏吴县（今苏州）人，陈道复之子。善画花鸟、山水，画传家法。 陈栝“四时花卉”册，以水墨绘戎葵、兰、栀子、荷花、绣球、秋葵、菊花、木芙蓉、梅等九种时令花卉，笔似其父，放浪而有生趣。
明 万历款掐丝珐琅栀子花纹蜡台
