观众当然可以因为“看得太压抑”的理由拒绝观看《如懿传》这类剧集，但创作者却不能以“观众觉得看得太压抑”为理由，而不去拍这样的作品。
如果从挑战观众观看习惯的角度来看，《如懿传》有想法的。
《如懿传》还未开播前就因为卡司阵容和投资量级而备受关注。刚刚开播时，《如懿传》更是因演员扮相等问题，遭到了群嘲式的批评。
而实际上，周迅与霍建华出演的年轻青樱、弘历只出现了两集，而这部剧却有87集。现在的观众和媒体似乎都已经失去了耐心，每个人都着急地要说出自己的观点，大家恨不得只看上十分钟，就要给一部电视/电影盖棺定论。
《如懿传》拍摄工作照
汪俊在接受采访时曾经说：“如果让作品越来越浅薄化叫流行，我不知道怎么理解这个事”。现实是，在看惯了平铺直叙与标签化、扁平化的人物设定，我们的观众似乎也在逐渐失去体会到角色多面性的能力。
如懿被骂“太弱”很大程度上也是出于这个原因：许多人在看剧时只见人物的行为，而没有看到人物的性格与动机。
借用作家毕飞宇在谈论奈保尔的小说时所说的一句话：“好的小说一定有好的气质，好的小说一定是深沉的。你有能力看到，你就能体会这种深沉，如果你没有这个能力，你反而有勇气批评作家浅薄。”
《如懿传》后半段，如懿数次与乾隆发生正面争执。有人认为如懿的这种行为显得很没有“情商”。事实是，如懿的性格、她与乾隆共同的经历以及她的身份，都足以解释她为何会做出这种行为，这种行为背后也不只是如懿有没有情商这么简单的原因。
最基本的一点是，这种激烈的争执意味着如懿与乾隆的婚姻关系已经出现了问题，而婚姻中的问题，永远不只是某一个人的问题。
当然，《如懿传》问题还有很多。抛开种种技术细节上的问题，剧集的叙事与人物塑造仍旧有许多值得商榷的地方。令人无法忽略的是，剧集自身就存在着种种矛盾与撕裂，而最能体现这种矛盾与撕裂的就是卫嬿婉这个角色。
整体看下来，相比于其他后宫戏，《如懿传》的叙事是相对生活化的。大部分人物角色的成长与转变都有迹可循，也比较合理。
但是卫嬿婉这个角色却却仿佛是从某部大女主后宫戏里穿越过来的超强反派，坏得毫无道德底线，还无所不能。没有她想不到的招，没有她害不了的人，犹如开了外挂。
看到卫嬿婉利用如懿的儿子，诬陷如懿与凌云彻有私情那一段，我们也不得不感慨：这也能行？！
