笛子大师俞逊发先生
G调大笛又称G调低音笛，自从1981年7月俞逊发、彭正元的G调名曲《秋湖月夜》与1982年姜学尚、顾生安、詹永明的《断桥会》的问世，以及《妆台秋思》的成功演奏，使笛子演奏开拓出了一片新的艺术空间，G调大笛子逐渐开始引起了人们的兴趣。
G调大笛子与常规的笛子相比,笛子的管径更粗，长度更长，笛子重量也较重，与常规笛子在执法上也略微有些区别，并且多开了一个音孔，共有7孔，由右自左（笛尾向右的执法，即笛尾到笛头）依次为：1，2，3，4，5，6，7孔。
G调大笛音高比D调曲笛低五度，比G调梆笛低八度，与洞箫相同，而音色却较洞箫明亮，G调大笛具有低回婉转，甜润醇厚的特有音色,深受笛子爱好着的喜爱!
1.G调大笛子持笛子姿势
（1）G调大笛子的第2孔用无名指按住，在2孔没有运指的情况下，按在2孔上的无名指一般是不能移动或抬开的，以保持大G笛子笛身的稳定；
（2）G调大笛子相对重一些,完全靠手指力量托笛子则相对困难，可以借助虎口支撑笛子；
（3）G调大笛子长度加长,臂展度增大，身体要放松，累了注意休息!
（4）G调大笛子的指孔间距较大，不必拘泥于指肚按孔的方法，另外要注意防止因手指压按不严而漏气；
（5）笛尾可以适当压低，脖子扭转度不可过大；
（6）低龄儿童不宜过早地练习大笛子，四肢有疾病者不宜长时间练习。
2.G调大笛子的运气技巧
（1）演奏大笛子时身体一定要放松,心平气和,切不可以急噪，要有打太极拳的感觉；
（2）气息要吸的深一点,气息支撑点相对靠下些，以腹式呼吸为主，腹部要放松但又要撑住,一定要“松而不跨,松而不泄”；
（3）气流要缓缓地“流淌”出来，气流速度较慢。切不可机械地使用吹奏小笛子的气息演奏方法来演奏大笛子，使用蛮力会“下力不落好”，特别是在演奏高音时。在某种程度上讲，大笛子的气息控制与小笛子正好相反，这点类似于葫芦丝，比如在演奏高音时，如果气息过猛过强，高音反倒是不出来啦，有些演奏常规笛子高手，刚开始时常有吹不响大笛子的现象，原因就在于此；
（4）口腔一定要充分打开,气道要舒畅，喉结相对下沉，将气灌满笛子，找到最佳共鸣点；
（5）大笛子演奏高音比较容易，低音的气息消耗量较大，相对困难，要多加练习；
（6）大笛子反应没有小笛子那样灵敏，因此一些演奏技巧在大笛子往往难以使用，但是如果能够使用可能会有另外一种奇效，感兴趣的话可以练习一下；
（7）大笛子的吐音不太容易，单吐尚可，双吐就难啦，需要勤加练习，当然大笛子一般也很少用到吐音；
（8）大笛子是气息基本功的最好检验工具，应该认真学习。
3.优秀曲目推荐
（1）《秋湖月夜》，俞逊发、彭正元作曲，俞逊发演奏；
（2）《断桥会》，姜学尚、顾生安、詹永明作曲，詹永明演奏；
（3）《妆台秋思》，古曲，俞逊发演奏；
（4）《墨竹》，马迪作曲，马迪演奏；
（5）《秋怨》，俞逊发演奏；
（6）《寒江残雪》，俞逊发演奏.
4. G调大笛指法表（见下图）
G调大笛指法表
