至于其他Log视频，比如佳能C-Log、尼康的N-Log、索尼S-Log、松下V-Log，在色域、色调曲线、动态范围等技术细节与ARRI Log-C略有不同，但本质都是采用对数编码去记录更多细节、更广阔的动态范围，呈现出低反差的画面，为用户提供广阔的调色范围与画质。
与RAW视频差异
从目的上看，Log视频与RAW视频是相同，那除了码率的差异外，它们还有什么不同，为何RAW视频是更高级的存在？先从格式上看，Log视频是标准的视频，是把多帧图像封装在一个文件不同。RAW视频则是以帧为单位去保存视频，一帧一个文件，一秒钟RAW视频至少由24个图像文件组成。
不过二者最关键差别是对图像信息处理程度不同，下图是数码相机成像流程。光线经过镜头会聚后射入CCD/CMOS传感器，发生光电转换，然后被ADC转换电子信号，此时电子信号有两种处理方式，一是记录成未经处理过的RAW文件（RAW Data），拥有最大的后期空间，另一个是经过去拜尔处理、亮度校正、白平衡校正、锐化处理、对比度校正、压缩等层层处理记录成常见的JPG文件。RAW视频相当于记录下来的RAW Data，是一种只做了模数转换、未经处理原始图像（实际上大多会做压缩处理，不然码率太高了）。
而Log视频走上JPG照片处理方式，但它只进行了去拜尔处理，计算出每一个像素色彩，而不做亮度校正、白平衡校正、锐化处理、对比度校正一系列处理，因此Log视频发灰，比JPG照片拥有更广阔的调色范围。也许有些人会奇怪，在Lightroom、Capture One中看到的RAW照片饱和度、对比度都很高，为何比Log视频后期空间更广阔。事实是因为普通人很难会从发灰的图像中判断对焦亮度、色温是否准确，所以软件会套用一个配置文件对RAW进行预处理，方便用户后期，但这个配置文件不会破坏图像本身信息。
由于图像处理程度不同，在拍摄Log视频时要求更精准的曝光、色温控制，比如说日光下不能用白炽灯白平衡拍摄，如果RAW视频可以欠曝4档不降低画质，Log视频很可能只能做到2档。但得益于Log视频码率更低，后期流程更简单，对硬件设备要求更低，而且能提供接近RAW视频的画质，因此Log视频应用范围远比RAW视频宽广，甚至不少电影是以Log视频拍摄的。
Log视频的不足
Log视频能带来更佳的画质，但也要付出更多代价。首先是编码问题，Log视频采用了对数编码，要记录更多颜色、更宽广动态范围，必须把视频色彩深度从8bit提高到10bit，色彩采样从YCbCr 4:2:0调整为YCbCr 4:2:2，不然在后期处理时遇到蓝天、日落等纯色渐变场景非常容易出现色阶，在处理复杂纹理的物体时容易产生伪色，这方面最典型例子莫过于索尼A7M3了。
不同的色彩采样模式
视频码率是由分辨率、帧数、色深、压缩方式、编码格式多方面决定，10bit色彩、YCbCr 4:2:2色彩采样会必须用更高码率去记录，因此松下在GH5时已经提供了400Mbps码率，约是同时同类产品的4倍（佳能5D4除外，其500Mbps高码率是古董级的MJPG编码导致的）。
