《Necronom IV》中的画作
吉格尔作品中饱含着的阴冷、黑色的设计基调，为这一电影里“异形”外星形象带去浓厚的黑暗气息。繁复的机械感细节真实而华丽，机械与生物器官的完美糅合充斥着死亡、性、宗教的诡秘意味。
在《异形》的设计过程中，吉格尔对“生物机械”这个概念的描画可谓登峰造极。在荒废的暮霭中弥漫着神秘的恐惧，锈迹般般的机械装置，因为具有了生命而轻微地蠕动着，排出令人胆寒的气体和黏液。
这就是“异形”的全部，一个融合了人体、蛇、昆虫、骷髅、机械的存在，却也因为其充斥着的神秘、诡谲的气场而成为三十年来影迷们不断剖析的审美对象。
顺带提一句，吉格尔在英国为影片形象设计工作了数月，投入了巨大热情。他也显示出极强的能力并加入到场景和其他关键元素的造型中来，终因对该片的贡献于1980年获得奥斯卡最佳视觉效果奖，达到事业的顶峰。
随着电影成功，相关事件、背景故事以及宗教意味非常浓厚的设定逐渐被补完，早年还有《异形大战铁血战士》这种爽片分支，以及到了近年的异形故事前传《普罗米修斯》。 而这一系列电影以《异形》为代表，把人体和机器用冰冷黑暗的手法巧妙的联系在一起，塑造出了黑暗、抽象、怪异、又吸引人的、形形色色的“异形”们，让人看完印象深刻。
就连设计者H.R.吉格尔本人也曾这样谈论自己的作品，“不可否认，我就像他们说的一样，常常会为偶尔的不详想法所困扰，会被令人毛骨悚然的恶梦袭击。”
其实从异形的例子即可得出，生物机械最大的特点就是有机与无机的结合。不管是用钢铁机械的材质表现肉体，还是用生物组织来代替机械与人造物品，都可以划入生物机械的范畴，就比如说电影系列里的异形们，就来自不同母体，有人类、工程师、或是铁血战士，他们形象各异，但都是典型的“生物机械”。
