主角团靠着不义之财换了新身份。
杰克如愿成为一名老师，其他人也过上了理想的生活。
他们还劫富济贫，主动给疫情中惨遭坑骗的居民以补偿。
给管家孩子也寄去了莫须有的「作文比赛奖金」。
就这样，杰克和朋友以「回归犯罪」的选择，滑稽地实现了真正意义上的「回归社会」。
回想一下，类似这种可怜、可笑又可恨的小人物形象，在国产喜剧作品中越来越少了。
限于创作者的经验匮乏，又受舆论环境的牵制。
小人物似乎越来越难用喜剧形式来表现。
他们像是被推到了一个神圣却又尴尬的位置，写暗处被骂丑化，写高光被批煽情。
最后留下的只有刻板、扁平的他者化想象。
当下，深入人心又充满喜剧色彩的小人物，仍旧来自《我爱我家》《编辑部的故事》《武林外传》等老剧。
就像小沈阳表示自己放弃小品创作的原因，是厌倦了喜头悲尾的僵化模式。
人物的悲喜情绪缺乏自然的起承转合，只剩僵硬的情感转折。
说白了，就是人物失去了真实性。
近两年出圈的喜剧节目，其实都在尝试从这一方面突破。
《脱口秀大会》中呼吁闪送员、退休阿姨、厨师等普通人参加，也捧出了小佳、黑灯等有生理残疾的演员。
让他们自己发声，打破了叙事中的「安全距离」。
也让小人物的形象变得更加立体可感。
