新意境Emit 20的导相管采用双扩散设计，也就是箱体内也有跟外部一样刻有导流纹的扩散圈，重点是还附赠的海绵塞，这个设计通常用在高端低音炮，实际意义是使得导相箱更偏向于密闭箱的风格，使得低频更快速、干净，当然这也是牺牲一些量感的，可见丹拿对于低频的控制还是非常刻意的，这点挺符合我对于HIFI系统中低频的看法。
镀金端子部分就非常传统了，没什么值得一提的，当然我个人还是非常提倡音箱线做镀金香蕉头，比直接裸线固定更稳定，而且可以大大降低裸线氧化。
搭配Emit 20的是哈曼的HK990，单声道达到8Ω 150W，Emit 20是非常吃功放的一对箱子，标称功率已经达到6Ω 150W，功率小了，低频会不够宽松，从M20的标称功率为4欧150w升级到Emit 20的6欧姆160W也能看出加大中低音单元是新意境的改款重点，毕竟MSP的结构注定是用功率换低频的干净利落，从而导致量感比同功率单元会弱上些许，不够蓬松，换言之MSP如果追求宽松的中低频，只能拿推力来换，所以很多烧友会觉得m20的低频偏紧，不够宽松，而Emit 20完美解决了这个问题。
丹拿的风格，熟悉的都知道就是还原真实，换言之就是监听风格，其实玩箱子时间长了，大概知道能在AV领域混得风生水起的品牌，大多都是走监听风格，只是丹拿更为极致而已，Emit 20的开声是真实的、宽松的，它的高低频衔接顺滑，高音柔和、干净、低频蓬松而弹性，整个听感已经脱离了书架箱的味道，更类似于落地箱的宽松大气，当然音色就如前面所说，非常理性的风格。
其实我个人不是很喜欢蔡琴的歌，题材过于怀旧，但是也不可否认，蔡琴的专辑基本上都是为了HIFI系统打造的，所谓的试音天碟按AV圈子来说，就是演示片，很多无损音乐在HIFI系统会暴露混音时的瑕疵，调音带来的失真会被无限放大，Emit 20所诠释蔡琴的嗓音如醇厚的泉水一样，干净而有味道，而且真实，在《月光小夜曲》，清唱的嗓音收尾干净，音染控制得很好，但是也不乏韵味，背景中的虫鸣声与环境融为一体，与听过的监听箱相比，Emit 20的特点就是干净，这种干净并不是底噪的控制，而是声音的收放，音染的控制，原声的还原。
为了测试低频，还是用了《渡口》，其实低频的题材很多，但是渡口最为熟悉，开声觉得Emit 20下潜虽有，但无余震，切歌N次总觉得低频差了口气，思虑半天才想起导相塞还塞着，拔掉后，豁然开朗，低频的量感差距一半有余，开头鼓声终于扩散而开，难能可贵的是导相孔塞对中频的影响非常有限，人声表现依然干净利落。《渡口》音毕直接《鬼太鼓》，鼓声隆隆，虽然不得不说窄边设计的单个6.5寸中低音单元的下潜无法令人印象深刻，但是量感足以填满20来平方的听音空间，而且低频弹力有余而且收放自如，最后一声鼓声余音绕梁。
