《眩晕》（1958）
本书没有空间对他的观点提出恰当的反对意见，以《眩晕》为题的论文委实太多了，它们之中有些故弄玄虚，有些则富有启发意义，但我也没有空间对它们做出区分；我们还是现实点吧，或许真正重要的是，问一问《眩晕》到底有何特别之处，以至于让它取得了《哈姆雷特》一般的地位，并让它成为这样一个迷人而富有生产性的文本。
萨姆·泰勒是本片两位署名的编剧之一，当被问及本片的深层含义时，他强调说，他和希区柯克所关心的是故事的机制：「希区柯克最关心的就是他所谓的『奇谈』。这真是个漂亮的好词——他说，『这是个好奇谈故事』。」另一个希区柯克经常提及的关键性实用术语则是「冰箱」因素。
人们在看完电影后回到家，他们一边打开冰箱搜寻夜宵小吃，一边则讨论起影片中的关键点。电影的结构必须足够扎实，不会让观众觉得他们被欺骗了；也要足够吸引人，他们会想回去再看一遍来确定那些关键细节。
的确，《眩晕》是个「好奇谈故事」，它也有个特别强烈的冰箱因素。恰恰是因为无论在叙事的「奇谈」层面，还是在每个镜头的建构层面，它都是一部机制精巧的电影，它才能吸引同时也能支持如此众多的解读。
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