有这样一个镜头，雅各布驻足片刻，抬起头来迎着太阳，我们知道她正在感受：我在这里，被生活围绕着，我有美好的希望，我对自己的信念坚定不移，站立不动，太阳照在我的脸上，生活在此时此刻。
这是一个神圣的时刻。
这是我看过最美的电影之一。摄影师斯拉沃米尔·埃迪扎克在伊莲娜·雅各布身上找到了一种拉斐尔前派美人的光辉。
他运用了丰富的色彩，包括不断出现的红色和绿色，虽然不“象征”任何意义，但具有强调其它色彩的效果。
另一种与两者混合的颜色，是金黄色，然后是皮肤的色调。
雅各布在拍摄这部电影的时候二十四岁，她的肤色完美无瑕，任由摄影机镜头在她的脸上流连。
她的脸是一块等待经验进入的模板。她对苍穹的细语敞开自己。
这部电影中有一些较为年长的角色：两个父亲、一个阿姨、乐队指挥和他的妻子，还有一位音乐老师。
他们怀着爱意和智慧看待她。电影里没有坏人，除了那个无关紧要的暴露狂。
片中还有一些神秘人物，那个戴着黑色软帽，转过身来盯着维洛尼卡的女人是谁？有一刻我以为是她的阿姨，但其实不是。
她们两个在别的地方见过吗？我们永远也不会知道。
以及，波兰的阿姨和法国的父亲是不是有些相像，还是仅在态度上有些相似？以及，不要笑，法国部分的鞋带代表什么？它那么重要以至于要去垃圾桶中翻找。
克日什托夫·基耶洛夫斯基是一个伟大的人。他在剧作搭档克日什托夫·皮耶谢维茨的协同下，创作那些设计理精神性的挑战和揭示命运的电影。
他的《十诫》，以十部片场五十五分钟的短片形式发布。讲述了那些知道自己想要什么但不知自己该如何去做的人们。每部电影都以一则训诫为中心。
