京派、海派、鲁派、西北派、东北派、融合派，不同地域流派电视剧发展历程和趋向如何？
文 | 茴香豆
来源 | Vlinkage
电视剧垂直化、差异化、个性化愈发明显，一大批具有鲜明地域特色的剧集应运而生。例如京派、海派、西北派、东北派、融合派……几乎每隔一段时间，来自不同地域的剧集便会上演同档期PK，比如《什刹海》VS《三十而已》，《新世界》VS《安家》……
不同地域流派电视剧都有怎样的发展历程？在当下呈现出怎样的发展态势？有哪些可圈可点的地方？
京味剧
真实接地气，拓宽“京味表达”维度
京派剧讲述北京城北京人北京事。既囊括了帝都浓郁的文化气息，也涵盖了柴米油盐的市井生活。构建京味剧的第一步，便是场景再现：天桥、鼓楼、什刹海等“老北京”印象，鸟巢、水立方、三里屯等“新北京”地标。在此基础上，市井文化和风俗民情也必不可少，地道的北京话迅速带动观众“入梦”。
80年代的《四世同堂》堪称京味剧开山之作；90年代的《编辑部的故事》《我爱我家》是披着情景喜剧外衣的调侃式京味剧；21世纪初的《大宅门》奠定了宅门戏的体量与格调……
最近几年，京味剧的主流是糅合了老北京胡同里的大杂院温情与人间烟火气。比如，刘家成执导的《正阳门下》《正阳门下小女人》《芝麻胡同》《情满四合院》对准了“大杂院”与“小胡同”文化。
京味剧的演员挑选标准，更钟情于京籍演员，《什刹海》里的连奕名、张晞临、牛莉、关晓彤、吴磊，《芝麻胡同》《情满四合院》的何冰、刘蓓，《新世界》张鲁一……这是因为，京味剧有大量北京话台词，要想更“地道”，京籍演员的加盟无疑会锦上添花。
不过，随着北京国际化进程加快，京味剧特有的“老北京”气息正在被“消解”。《新世界》以老北平呼唤新世界，以小人物书写大时代。《北京女子图鉴》聚焦北漂女性的奋斗历程。《小欢喜》虽定位在北京重点中学的高三，但传统的京味元素在剧中已然无处寻觅。
从播出平台看，大多数京味剧都青睐北京、东方卫视，并取得了不错收视和口碑。这表明，优秀作品与优质平台之间的相互促进与提升。另一方面，也说明京味剧打破了“过江难”的桎梏，成为全国人民通吃的“香饽饽”。
海派剧
话题取胜，价值观的引领与突破
海派剧以反映上海这个国际大都市的文化或风俗为特色。与京派剧相比，海派剧惯有的腔调，是传统与现代杂糅，保守与开放碰撞，市井与小资并存。东方明珠、黄浦江、陆家嘴、外滩等极具设计感的上海地标是海派剧的重要标识。
今年已播出两部海派剧，都取得了不错的效果：孙俪、罗晋主演的《安家》，东方、北京卫视双台收视率破2，江疏影、童瑶、毛晓彤主演的《三十而已》，东方卫视收视破1。
《安家》淋漓尽致地展现了魔都的美景和海派建筑风情：深坑酒店、3.8亿的史诗级老洋房、堪比小故宫的图书馆……《三十而已》中顾佳的豪宅、王漫妮的出租屋、梁正贤在上海的根据地等等引发了关于“上海特色”的讨论。
海派剧大多不以体量而以话题取胜：《三十而已》以三位都市女性展开,剧情走向和角色行动成为观众实时评议的焦点话题；《我的前半生》让观众围绕全职太太、闺蜜情、重返职场、应聘歧视等诸多领域的话题延展，引发了强烈社会反响。
自带社会性话题的《欢乐颂》拥有庞大的观众基础，引发了观众友情、爱情、亲情、职场与梦想等多重话题的广泛探讨。
由此可见，紧扣时代脉搏，捕捉社会敏感点，抓取大众议题，戳中社会痛点，是海派剧引发讨论热潮占领舆论高地的秘密武器。无论是《蜗居》《双面胶》《双城生活》《媳妇的美好时代》，还是《安家》《欢乐颂》《我的前半生》《三十而已》，都在极力展现都市人关心的议题，有的话题甚至只存在于国际化程度较高的“北上广深”。
