作为书法爱好者，特别是初学的朋友，当临写有困难的时候，可以先试着摹写一段时间，由浅入深，循序渐进，经过一定数量的练习后，自然会进入一个由刻意到自然的书写状态，从而达到一个稳步进步的目的。
第四，赵体楷书，流畅，温润，暗藏骨力
书法史上鼎鼎有名的四大楷书名家，有三位属于唐朝楷书的杰出代表。欧阳询独步天下的欧体楷书以险绝著称；颜真卿的颜体楷书大气浑厚；柳公权的柳体最大的特点就是骨力满满，刚劲有力。在这唐朝三位名家之外，还有一位元代的书法名家，入选了大家公认的四大楷书名家，他就是赵子昂。赵子昂的楷书看上去流畅圆润，同时暗藏骨力，和其他三位楷书大家的风格明显不同。那么，从技术上讲，赵子昂是怎么做到的呢？
首先，我们来聊一聊笔势流畅的问题。赵子昂的书法坚守的是魏晋时期的笔意，特别是对二王的笔法推崇有加，并且加入了一些褚遂良的笔意。从赵子昂的起笔我们可以看出来，他的楷书并没有像唐朝楷书那样追求回锋逆入，而是直接切笔入纸，尖笔比较多，下笔比较果断干脆。这样做的效果就是，书写起来笔势比较的流畅，没有太多的顿挫感。当然了，赵体楷书的流畅不光是因为起笔。在他的楷书中，有很多地方运用了行笔的笔法，点画之间的游丝引带比较明显，特别强调笔势，这一点，也导致赵体楷书看起来没有任何呆板的感觉。
说完流畅的关键点，我们再来说说他的另一个特点，就是温润的问题。温润其实很好理解，主要是由点画的形状决定的。如果行笔的时候圆转用的多，方折用的少，自然就会锋芒内敛，从而给人一种温润的感觉。从上面图片的示范中我们可以看出，赵体楷书的圆笔用的比较多，收笔处比较含蓄，并不追求锋芒，这也促成了赵体楷书的这一重要特点。
最后，说一说温润之中的骨力。一般来讲，在楷书中，如果大量运用圆笔的话，会造成绵软无力，也就是看上去比较柔弱。可是，赵子昂的楷书却不存在这种问题。他是怎么做到的呢？在小编看来，首先是行笔过程中方圆的并用，虽然圆笔多，但是方笔夹杂在其中，起到了一个提神的作用。另外，这和他的结体风格有点，结体多变，并且端庄挺拔，笔画虽然圆润，但是整体却暗藏骨力。
我们在学习赵体楷书的时候，首先当然是要把握他的用笔特点和结体规律，不过，在临习的过程中，还要写出流畅中的骨力，这样才能避免软弱无力，更好的呈现出赵体楷书的神韵。
第五，如何从楷书过渡到行草书
看似可能是练的问题，但其实其中蕴含的思想的转变。
大多数人都以为我现在写了楷书，想写行书的话，那找一本行书字帖来练不就可以了吗？
当然这是一个办法，但是这个办法比较死，见效比较慢，并不推荐。
当初个人在学习行书的时候，是这样的一种思想体会：因为我是学习行书入手，当然大多数都是以乱写为主。那时候以为乱写就是行书，其实大错特错。
所谓乱写，就是盲目的去学习那些行书字的结构，比如我今天看米芾这个字写得比较漂亮，我就把这个字的结构记清，我明天看黄庭坚那个字写的很开放，我就把那个字的结构记清。
这是学书法的大忌，我因此有了二年弯路，后来重笔法，以为结构可自造，只要平正就行，又因此走了两年弯路。
学书法笔法和结构是分不开的，但是笔势可影响结构。所以学习行书最重要的是体会笔法，此时的笔法和楷书的笔法略有不同。
学习楷书是为了把笔法练“死”
意思就是说，我们一定要建立一个稳固的基础，一个出笔就有法度的下意识，而不是一写出来就是毛笔字。
学习行草是为了把笔法练活。
然后，才能用活的笔法，去把楷书写活。
练书法的过程一定是这样的。
从楷书过渡到行书，并不是笔法有多难，而是我们对于用笔的方法，还没有“想通”。
首先我们要做的就是，系统训练。
我能把练楷书时写的横竖撇捺，忘掉。
要换成行草书的笔法“提按转折起行收”
横竖撇捺勾就是死的，提按转折起行收就是活的。
写行书的时候我们就要注意到，用笔力度的变化，善用笔锋的弹性。
提按转折，无一不是利用笔锋的弹性和力度写出来的。
至于起笔，行笔收笔，则是我们训练过程之中需要注意的问题。
什么是折？什么是转呢？
转很容易理解，如上图1样。
折的话，就得顶一下笔，，重新蓄力。
