《小鹿斑比》绝对是经典中的经典
早在2003的时候，《美女与野兽》和《狮子王》的制作人唐·翰就表示想重启《睡美人》，凑巧的是，独立制片人Sean Bailey也刚刚和安吉丽娜朱莉说起要制作一部关于玛琳菲森的电影。
而且《睡美人》的剧本主笔Linda对《睡美人》的"改头换面"也成功地让安妮丽娜朱莉说出很多人的心声：
"这个剧本打动了我。我们都知道《睡美人》的故事，以及故事中洗礼时发生的事情。但是我们永远不会知道在此之前发生了什么。这个剧本就像解开了一个谜团一般。"
经过漫长激烈的讨论以及反复修改，最终《沉睡魔咒》呈现给观众的不再是"男欢女爱"，而是更为质朴的亲情（生恩不如养恩大的那种）——用最包容最原始的纯粹，俯视着世间的千变万化。
其实这样的改变并非《沉睡魔咒》系列的首创，早从大女主的《勇敢传说》开始，迪士尼就摒弃了"爱情"这一主题。
如果再往前回溯，《美人鱼》也是迪士尼"爱情观"和"世界观"的重要转折点——公主不再需要王子拯救，公主也可以为了自我而牺牲。
回看近年来的迪士尼作品不难发现：
- 无论是敢于挑战环境和王权的《美女与野兽》，还是勇于冒险的《爱丽丝梦游仙境》；
- 无论是摒弃"从一而终"的《风中奇缘》，还是公然蔑视爱情的《冰雪奇缘》；
- 亦或是像《勇敢传说》那样"没有爱情的半边天"的《海洋奇缘》
迪士尼向全世界观众传递的价值和观念一直在变。
《海洋奇缘》剧照
而《沉睡魔咒》除了颠覆"王子公主的爱情"以及打了一场有关玛琳菲森的漂亮翻身仗之外，电影中传递的环保、敬畏、殖民、战争、亲情、阴谋、宽容等主题，也不容忽视。
也许《沉睡魔咒》中的公主单纯得过分，但这也从另一个角度说明玛琳菲森将她保护得很好，所以她对这个世界的诡谲多变丝毫没有概念或预期。
从另一个角度出发，玛琳菲森在《沉睡魔咒》系列中也一直经历着成长和变化，直至最后的蜕变涅槃——这位最后的凤凰直系后裔，似乎天生就注定孤独。
这个世界回馈给她的除了一片魔法森林和一段悲惨结局的爱情，还有《沉睡魔咒2》中等待救赎的同类，似乎最美好的就是那个原本属于人类的孩子——公主。
童话的本质从来都不是营造假象，也不是将世界原本的样子扭曲到美好得不像话。
最好的童话从来都是用另一种方式去诠释这个世界，用美丽的形象站在丑恶的对立面，让热爱它的人们对虚伪、残酷等黑暗立时分辨。
