（二）内拓法
在字的基本形以内引笔奋力、蓄势扩张的展笔方法，属内拓法。内拓法的典型特征是“外安内躁”。“外安”是指字的外部轮廓较为规整，不呈大起大落的起伏变化。“内躁”是指字内笔画并不安分守己，而如困兽突围，它勃发、怒张、奔突，似乎与字的外围彼此争势，最终使结构充满一股向外开辟、扩充的张力，当然这种张力是有疆域的：它不突破字的基本形。内拓法的“外安内躁”，仿佛一座皇城帝都，一派歌舞升平的盛世景象背后，却是危机四伏，暗藏*机，甚至已是刀光剑影。两相比较，外拓法矫健、奔放，以外显潇洒的雄姿取胜；内拓法开阔、雄强，以内含紧张的气局见长。（图六）
在汉字的各种结构类型中，左右结构的合体字在数量上占有绝对的优势，因此，在左右结构的合体字中运用内拓法的情形也最为常见。显然，在这种情况下，以内拓法伸展横向笔画和斜向笔画比伸展纵向笔画来得更为有利：它有利于扩充字内空间，使结构愈显大气；它有利于把遥相对望的左右偏旁联结为一个有机整体。（图七）倘若伸展纵向笔画，则难凑此效。即使是在上下结构的合体字中，以内拓法伸展纵向笔画的情形也不多见，因为它容易产生误读，即把一个字误读为两个字。此外，它极其狭长的字形，与章法中狭长的字行过分趋同，易生别扭感。
在字形内部，以笔画连写方式来充分焕发“展笔”的艺术魅力，是内拓法的精彩亮点。其技术不很复杂，但颇见功效：第一，笔画连写突破单笔伸展之局限，从而得以化零为整，续短为长，使字势更加恢宏，使笔势更加跌宕，使笔意更加悠长。其二，笔画连写造就线条的曲折多变，从而规避单笔伸展的固有不足——一泻千里但又一览无余，收到“曲径通幽”、“引人入胜”的艺术效果。（图八）
二、对展笔的双重控制
（一）数量控制
数量控制关注展笔的“量”之多少，它强调展笔的频率要恰当，时机要适宜，要“该出手时才出手”。只有这样，才能发挥其“醒神”、“活气”之作用。在中国书法史上，黄庭坚是最敢于用展笔的书法家，他那纵横驰骋、快意展拓的线条，造就了其书法的排奡之美。但即使是这样一位大家，他在展笔的数量控制上还是颇为慎重的。详察黄庭坚书法，即可发现，其结构上的伸展处通常不超过三笔，其章法上的伸展处远少于收缩处。（图九）
