佛拉门哥是一种充满动力的音乐，它通过特定的重拍与乐句来区分不同歌曲的类別。
而在每类歌曲中不断重复出现的节奏模式，便称为它所属的循环节奏(chording compás)，每类不同的佛拉门哥曲目(Palos)，便由它所属的循环节奏来管辖着整首乐曲的进行。
在这个特定的节奏空间內(视乐曲本身的乐句是由6 拍、8 拍或12 拍为一句来决定)， 吉他手除了要注意重拍变化外，还要对所属的和弦进行格式(如歌曲的前奏乐段 Entrada 或音乐过门 Paseo、中段结 束 Llamada 和全曲终结 Desplante 等等)十分清楚，才可把所有节奏的特色与气氛(Aire)表达出来。
因此，佛拉门哥吉他音乐的节奏定义，跟古典吉他最大的分別，是它每一类乐曲都由一组特定的节奏空间来界定，这与古典吉他以每 一小结的时值来界定，便复杂得多了。
举例来说，Alegrias 是以 12 拍为一句的节奏空间，而重拍是在第 3、6、8、 10 及 12 拍。但以古典吉他的角度来说，就变成 4 个由 3 拍子组成的乐句，而各有不同的重拍而已。
所以，若用古典吉他的角度或概念来处理佛拉门哥的节奏和重拍，便一定感到颇为繁杂了。
错误的节奏观念：
那么是否只要把每类佛拉门哥吉他音乐的重拍，正确地弹出来，便可算是有 compás 呢？答案是：
(一) 对，如果你是刚开始学习佛拉门哥吉他音乐；
(二) 错，如果你已弹奏佛拉门哥吉他音乐超过两年的话。
为什么？？？.......
请让我在此引用，我在西班牙随 Paco Pena 习琴时，所见到的例子来为大家解答，为何对不同程度的学生要求也有如此天壤之別。
当时，有一位来自美国的学生，他已有四年弹奏佛拉门哥吉他的琴齡了，他选择弹奏 Paco Pena 教材里的 Farruca 作为面试的曲子。
当他很流畅地弹奏全曲后，Paco 竟说他没有 compás！他当时的反应十分愕然及不相信 Paco 的评语，并同时把 Farruca 的基本节奏逐拍数着地弹出来，以证明他是有 compás。可是 Paco 仍是摇着头地说，他所弹出来的音乐仍是没有 compás！
Paco 解释他对 compás 的要求，并不是拍子准确便可以，还要令弹出来的节奏要有生命力和气氛才是，Paco 说，该位美国学生的弹奏，正是欠缺了 Farruca 这类乐曲应有的节奏气氛(Aire)，所以 Paco 不能感觉到他有 compás 的效果。
Paco 更举例来说明优秀的佛拉门哥吉他手，所创造出来的节奏气氛能令舞蹈者，如沐春风地尽情演绎，因为他为舞蹈者提供一个充满弹性及舒适的节奏空间去自由发挥。相反，一个欠缺了节奏气氛的吉他手所弹奏出來的节奏，无论如何准确也好，最终也引不起舞蹈者的兴趣。
