之后影片过去和现在时间线无缝的交织，过去的剧情用来填补小粉人物的完整缝隙，现在剧情用来推动小粉逃亡线。
在过去的剧情中，主要讲述了小粉如何受到托德的控制，成为一名比囚犯还要惨的奴隶，话说，小粉微胖有所影响形象也就算了，托德一出场，那臃肿的身型和脸，瞬间让人出戏不止一点点。
而现在时间线的逃亡剧情，和过去的时间线互相结合和纠缠，颇有《迷失》的叙事处理结构。
比如过去时间线中，托德家里钟点工发现了托德的钱被*害，小粉被托德带到家中处理清洁工尸体，从而也引发出小粉现在要去托德家中找到那笔钱。
值得一提的是，托德和小粉去埋尸体的路上，影片用了半首歌的时间，去展现托德的轻松自在，开着车唱着歌，还心情愉悦和路过的卡车司机打招呼。
这段无心插柳，可以说是编剧怪才文斯.吉利根的特殊趣味了，他的作品总喜欢在叙事的连续性上，突然在观影过程中放置一个红灯，让观众在剧情中有所停留，从而可以有更多时间让观众进入故事的真实感。
比如在第一季第5集中，老白一家人在吃饭，就拍了好长一段时间。
