导语
近期，由王凯、江疏影等主演的大型古装剧《清平乐》正在卫视热播，该剧讲述了宋仁宗执政期间的前朝后宫之事。其中，剧里展现了多个女性角色，有端庄贤淑的曹皇后、嚣张跋扈的张贵妃，还有温婉善良的苗昭仪。然而，这些人物却让观众对剧中女性角色是否都是堆砌而成的、毫无灵魂的工具人，产生争议。
随之而来的，则是网络上更多关于女性角色在国产剧中应如何呈现的讨论。而2020年，以多组女性人物为主角的群像剧扎堆来袭，能否真正带来国产剧中女性角色的崛起，值得探究。
01、国产剧里的女性角色分类目前国内影视剧中的女性角色，大体上可以分为三类：
首先，傻白甜类型。这一类女主往往外表甜美、天真善良；男主则多半是被她们所吸引的“霸道总裁”。女主不需要多聪明，只要静静的奶萌、可爱、单纯，就会有男友力十足的霸总或精英男主爱惜和保护。
傻白甜人设，再加上“灰姑娘”的故事模式，几乎可以在所有的影视剧类型里看到，《杉杉来了》、《何以笙箫默》都是经典代表作。这样的女性角色之所以一直长盛不衰，是因为美好、美满的童话故事基本满足了女性用户的恋爱幻想，在观剧中，女性观众很容易代入角色，所以对这样的角色格外偏爱。
其次，成长励志型。这一类女主通常出现在大女主剧中，《楚乔传》、《扶摇》、《锦绣未央》等都是讲述女性传奇一生的影视剧。剧中，女主往往年少时天真单纯，中期遭遇背叛，逐渐成长，最终或复仇成功，或称霸一方，登上人生巅峰。
这样的女主相较于“傻白甜”类型，更多了独立奋斗、“自主创业”的感觉。但问题是，人物形象太过于标签化，所有的大女主基本都是开局天赋异禀、中间被无数男人协助、最终一路高歌，成为开挂女王。
最后，独立自主型。这一类女性角色出现在近两年大火的职场剧里，《我的前半生》里的唐晶，《都挺好》里的苏明玉，都是被无数女性观众封神的存在。这样的角色人设往往睿智、独立、冷静、富有，她们不需要像“傻白甜”一样被“霸总”保护，也不需要像“大女主”一样有男主和备胎帮忙，完全靠自己的实力C位出道。
不过，虽然这样的女性独立人设备受欢迎，但很难独自撑起一部剧，往往是作为副线出现在电视剧里，让人略感遗憾。
女性群像剧的出现和兴起，满足了各个年龄段、不同阶层以及多元背景的观众对女性角色的期待和幻想，正日益被市场青睐和重视。那么，什么是女性群像剧呢？
女性群像剧里没有单一女主角，往往是多个女性以共同主人公的身份撑起整部剧，将自己的人生故事拼凑在一起，从而反映女性的不同问题。
无论是现代剧，或是古装剧，许多以女性为主要视角的影视剧都的确获得了前所未有的成功。
现代剧题材里，最经典的就是2003年播出的《粉红女郎》，剧中四个不同的女性，被赋予不同的标签，代表着不同的女性群体，首次以群像的出场方式，讲述每个人的故事和经历，最终以理想化的结局，给予观众无限美好的期待。
近些年来，风靡一时的《欢乐颂》成为众多女性群像剧中的经典，相比于《粉红女郎》的温馨和轻松，《欢乐颂》中的五位女性则面对更加真实和残酷的现实，反而更受认可和欢迎。
剧中每个人物都不是完美的，有性格缺陷，有经历悲惨，有无法直视的缺点，但是更有让人难以忽视的可爱之处。这也是第一次，男性在剧中彻底成为了配角，成为了女性角色的点缀。所以，《欢乐颂》堪称是目前呈现女性角色最丰富、饱满的影视剧之一。
古装剧里爆红的《甄嬛传》和《延禧攻略》，从严格意义上来看，并不能算作是女性群像剧，但的确是女性向剧，因为剧中除了女主角外，仍有许多女性角色让人印象深刻。
每个角色都不能简单地冠以“好人”和“坏人”之分，对于可恨之人，能够让观众同时心发同情，或表示理解，这便是剧中成功塑造的立体角色，而非仅仅成为拉仇恨或求心疼的工具人。
随着多部女性群像剧缔造了收视神话，抑或口碑爆棚，业界对女性话题进行了更为深入的探讨。自去年起，不少女性群像剧相继开机，企图从不同角度和不同层面探讨女性话题。
其中，以年龄特征划分的有三部剧，分别是《二十不惑》、《三十而已》和《老闺蜜》。正如片名所示，关晓彤、李庚希、卜冠今、董思怡主演的《二十不惑》，讲述了四个即将毕业的女大学生，在毕业前夕经历挫折和迷茫，最终勇敢踏入社会的故事。
江疏影、童瑶、毛晓彤主演的《三十而已》，讲述了三位都市女性在三十岁时，面临事业和家庭上的种种危机和困惑。一群老戏骨撑起的《老闺蜜》则第一次把视线聚集在老年女性的晚年生活上，讲述了五位性格迥异的老太太同住在一个社区，因一场打假活动相识，从而结成闺蜜、携手探索生命之旅的故事。
另外，还有以情感为主题的群像故事。无论是宋茜、张佳宁、李纯、卢靖姗领衔的《他其实没有那么爱你》，还是陈数、童瑶、许芳铱主演的《谁说我嫁不出去》，都将“大龄剩女”的生活展现在观众面前，“剩女们”没有大家想象中的那么悲惨，但也的确会遇到一些小麻烦。而翻拍《粉红女郎》的新版《涩女郎》也将在2020年与观众见面。
最后，还有以商战为主题的女性群像剧。秦 岚、吴谨言为争夺遗产而斗智斗勇的《传家》，以及已经立项的，讲述四位事业型女性自主创业、重返职场、携手前进的《玫瑰之战》，都是展示当代女性独立有担当的故事题材。
那么，为什么女性群像剧愈发受到青睐，会在2020年扎推出现呢？
第一，这是内容播出平台的趋利选择。相关数据调查结果显示，流媒体的影视剧观众比例中，女性观众基数大，话语权不断加重，且黏度高，对影视剧的话题讨论量贡献突出。因此，播出平台，尤其是网络平台，十分重视女性市场的培育。而女性群像剧里不同的女性角色，总能让女性观众们找到自己心仪的一款追下去。
第二，这是当代社会发展的必然趋势。随着国内女性意识的整体崛起，女性群像剧正在满足新时代女性的心理诉求，不再是“空中楼阁式”地谈情说爱，不再是“不切实际”地励志强大，而是接地气儿，落地到现实生活中，与女性群体切实融合在一起。因此，只有女性群像剧能够全面、深层次地反映这个群体的诉求。
第三，这是投资方优化资源配置的最佳方案。与大男主戏、大女主戏中，某个演员单独扛收视不同，群像剧更多的是“众人拾柴火焰高”，各个群像主角都可以分摊收视压力，不同的角色和人物也能够满足不同群体需求，降低电视剧“扑街”风险。
总而言之，女性角色在影视剧中的地位举足轻重，往往拥有丰富、饱满、独特的个人魅力，是无法套路化和脸谱化的。
期待未来能够有更多的优质影视剧，聚焦不同形态、不同层次、不同年龄段的女性问题，能够塑造出真正意义上的独立女性形象，推动女性角色的崛起。
