他不再炫技，毕竟他即使用最简单的方式也能讲好一个故事。
作为中国最好的底层讲述者，宁浩的骨子里仍然保留着对于市井文化、现实主义的偏执。
他永远可以抓住中国社会里最市井的华彩，反复解构后传递给观众，并展现一个真实而荒诞的浮世绘。
01、疯狂宁浩
从早期的《香火》、《绿草地》，到广为人知的“疯狂”系列等作品，宁浩的目光始终聚焦于被社会忽略的底层群体。
在处女作《香火》里，宁浩讲述了一个小庙的和尚因为佛像坍塌，四处筹款修佛像的故事。他执着，甚至顽固。
大师兄劝他到大庙中打理事务并答应给他分红，二师兄劝他还俗，却没有一个能说服他。
他带着痴狂的劲头跑到文物处去申请，又在镇上走家串户化缘。
在警察局被没收了钱款，几个“小姐”打算积点阴德的钱给他，他又坚决不要。
最后却机缘跑到一户人家里，当了驱除阴宅邪气的风水和尚，捞了一笔，每处情节的展开无不直逼我们这个时代的症结：
选择信仰还是世俗？理想主义还是现实主义？
好不容易想尽一切善的、恶的方法修成的佛像，最终却被告知，村里要开路，庙要被拆。
结局够黑色，也够荒诞，可这就是小人物逃不掉的命运。
宁浩导演之前说过，自己是个有落伍焦虑的人，而他塑造的人物里，很多都有自己的影子。
小和尚是被这个时代抛弃的人，但他坚守着“一定要修一座庙”的传统，尽管最后也没成功。
在这个飞速发展的时代，几乎每个人都有类似的焦虑。
似乎，你稍微停下来一会儿，就会被这个时代远远甩到身后。
而那些被甩下来的人，宁浩在作品里，为他们留了一席之地：
塑造了一系列被时代落下的小人物。
《石头》里是，《赛车》还是，《外星人》中仍然是。
在他的镜头下，这些挣扎的小人物有喜有悲，有丑陋之处，也有闪光之点。
通过描绘时代洪流下小人物的人生百态，宁浩在中国电影史上构建了属于自己的独特符号。
02、拧巴宁浩
黄渤和宁浩都是处女座。
黄渤说：“我遇到宁浩才知道，他才叫处女座，他才叫完美主义。”
