怎么唱好怒音教学,询问怒音的唱法和技巧

首页 > 经验 > 作者:YD1662022-11-08 20:27:24

03年那时候JJ的声音像一把乐器,听着很舒服、和谐。也因此他当时演唱的歌曲,无论是抒情歌还是欢快的歌,都会充满稚嫩的小男孩气息。(类似如今的网络歌手,不过音色与技巧都高上很多),那时候JJ习惯喉头上抬,形成“高喉位”,这样虽然高音能够上去,但是也造成音色单调,声带肌肉僵硬等不良影响,且胸共鸣较差。

怎么唱好怒音教学,询问怒音的唱法和技巧(1)

《乐行者》时期JJ唱功:60分

初步踏进歌手行列阶段。04年的《第二天堂》的经典无数,江南、美人鱼、豆浆油条

《第二天堂》时期JJ唱功:62分

总体来说并没有明显进步,上述的缺点还是存在。巨大的成功带来的金钱与名气并没有让JJ而迷失自我、止步不前,在《第二天堂》之后,JJ就到美国与迈克尔杰克逊的声乐老师SethRiggs学习SLS(SpeechLevelSinging)唱法后,开发了音域,并完善了声音的音质。在经过了一年的学习后,JJ与05年发布了个人第三张专辑《编号89757》。

《编号89757》时期JJ唱功:68分

开阔了音域,对音色的质量上处理提高。经过了几年的钻研,JJ不仅开发了音域,完善了音质,更是提高了对声带的理解与掌控,在07年2月发布了《曹操》中,我们可以听到,JJ的声音变厚,变得更有爆发力与力量感了,这是因为JJ把之前自己唱歌时所习惯用的“高喉位”改正,变成了说话时的居中位置,甚至也可以在唱高音的时候下压喉头时保持肌肉放松与音质,形成了声音的位置在高位置,但是共鸣却从头声到胸声连接起来。从这开始,JJ的唱功开始质变。

怎么唱好怒音教学,询问怒音的唱法和技巧(2)

《曹操》时期,JJ得唱功:75分

[曹操]后的JJ一直在稳定而持续的进步,直到09年时因为生病而失声,也差点永久的离开了舞台。但正所谓[大难不死,必有后福],JJ在经过失声事故后,对声带的掌控更进一步,从而带来的是音域的再一次扩大并且连接,头与胸共鸣融合得越来越好,对音色的处理越来越精致,而[100天]这张专辑就是JJ远离舞台许久后带来的。就像JJ所说的:100天前谁也无法预测会发生什么这经历的100天过了多久都无法遗忘…….也正因为JJ经历了种种磨难,才会顿悟,有了质变的机遇...

[100天]时期,JJ的唱功:85分

[这个时期的JJ再原有技术的基础上,把A6以上的高音的音色与中音连接,且声带肌肉放松,喉位稳定。]2年之后,JJ发布了[学不会],人们惊人的发现,他又有了很大的进步。JJ在学不会这首歌曲中,展现了稳定,有爆发力的高怒音,而且并不是如汪峰一般的嘶吼式的怒音,而是很清澈,精致的怒音,他还练出了[面罩式共鸣],(感兴趣的朋友去看看JJ这两年的现场)就很神奇,只能说SLS大法好......

怎么唱好怒音教学,询问怒音的唱法和技巧(3)

[学不会]时期,JJ唱功:92分

此时的JJ,完全吸收了欧美唱法SLS,技巧与美国流行歌手无异,。如今,JJ已经进化为一只[怪物],同龄歌手都在倒嗓时,他却在一直进步,可以说如今的华语流行乐坛男歌手里,JJ的唱功可以排TOP10!在同龄男歌手里应该是无敌了...

唱高音的发声技巧一:Close及掩盖

  从前学唱歌的时候,当唱到高音,就要Close!当时真是“如入五里雾中”。而这个字,中国至今也还有人在用。由于对Close的真正含义搞不清,不知道害了多少男高音,也糟蹋了许多好的声音。我对Close的见解是:关闭下面的共鸣箱,而打开上面的共鸣箱。我们唱高音时需要头腔共鸣,那就得提高软盖。我们开上唇,目的是提高软盖,同时还要用腰力来顶开软盖。至于今天国内有人用“掩盖”这个名词,我认为比较好,它的意思是高音不可太白,要多少有点掩盖,就好像上面有一只碗,复盖着高音一样。

我曾经向许多老师求教对Close的解释问题,但都得不到结果。后来去意大利,请教了一位老师,回答是:我们意大利从来未听说过这个字。试问:“关闭”了怎样唱歌?至于今天我们用“掩盖”代替“关闭”来解释Close,那是很明智的。当我们唱高音时,我们的上颚向上提,软口盖升高(打呵欠状),气压向上挤,聚到上面,形成一个像教堂那样的圆顶空间,也就是要让气体充满这个空间,这样,才会发出漂亮的高音。如果上面不打开,空气上不去,哪里还有高音呢?所以,用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思。我们可以再作一个试验来找到这个感觉:当我们打呵欠的时候,会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉(平时感觉不到的),那就是上面有了一个空间,气息也进去了。

怎么唱好怒音教学,询问怒音的唱法和技巧(4)

唱高音的发声技巧二:越高越容易

  当我们练到降b2时,应该说已经突破了高音的困难,可以很容易地唱到b2、c3、#c3、d3了,因为唱这几个音的方法与唱降b2的方法并无居的分别。唱降b2时喉咙已开得比较小了,因为嘴越是张大喉咙越小,所以,不用害怕更高的音,所需要的是急速的气来支持高音,而急速的气,是靠平时的刻苦的气息练习得来的。

唱高音的发声技巧三:支点与对抗

如用双手举起一副石担,我们的脚是向下踩的,土地是向上托起的作用;我们的手向上推,而石担又是向下压。于是,这里就有四个方向的力,脚和地面产生了一种对抗,手和石担又产生了对抗。我们人的身体等于气柱,小腹和声带是气息的两个支点。气息往上走被声带挡住,这里也有“力”的对抗问题。那么,在歌唱时小腹的支点有无变化?如果有变化是向上,还是向下呢?关于这个问题是有争论的。

唱歌时,气息不停地向外流出,气柱越来越短,同时,小腹也向内收进来,帮助压迫肺中的气产生一定的流量呼出。在这样的情况下,怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方,而不随着气息的运用向上移动呢?但我们不可忘记,虽然“支点”随着气息的呼出不断地向上移,还是要保持住那向下压的力量。试想,我们如果要拿到高处的东西,伸长了手仍拿不到时,那么就要在脚下垫一个箱子,如果还是拿不着,只能再加一个箱子,这样“支点”不就提高了吗?怎么可能停在下面不动呢?

我在新加坡听过一个女高音独唱,她是代表加拿大到各国巡回演唱的。但她唱到高音时,脖子拉得长长的,让人看了很不舒服。原来她是专唱德国Lied的,德国派唱法主张“支点”永远在腹部不变。试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢?

我们再看看前面所述的打气筒原理,活塞柄不断向上推,活塞也随之渐渐地上去以保持筒身的压力,气息则从筒口喷出。如果将气筒打气比作人体的歌唱活动,即是说,横膈膜和声带的距离越来越短,所以支点也逐渐改变位置,怎么可能老停在固定的地方不动呢?

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