而蒂姆罗斯塑造的1900堪称装嫩的典范，为此建议国内那帮子老黄瓜刷绿漆的腊肉塑料花认真学学他的表现。
所以，他很多恣意放肆的行为，确实放在正统的成年人的眼睛里是离经叛道与固步自封，可是换一种观点，无非是一个孩子在开心时候的肆无忌惮，与遇见危险时候的自我保护。
把1900理解为一个有着大人外表的孩子，一切事情都好理解很多了。
他从小生存在这条船上，那些水手，船工，厨师，乐师是他接触到的最熟悉与安全的空间。都是社会底层的船员带着同情和钦慕对他平等以待，所以，他仅有的安全感依赖这艘船上的人与事。
从出生而言，他已经是一个孤绝之人。在他母亲将他放在游轮钢琴上的那一刻，就让他被迫的拒绝了融入人类社会的可能。
当世界都抛弃他的时候，你不要奢求他会主动融入。如同《东邪西毒》里欧阳锋避免痛苦的那个建议，*敌八百自伤三千的那一句：“要想不领受别人拒绝你的失落，你就先拒绝别人。”
亲生母亲都拒绝他的存在，之后再如何的教育与感染，他心里都有一道迈不过去的坎儿。
况且，游轮一年四季在海上飘摇，无形中就形成了一个封闭的社会，每个人都把这里当作暂歇的落脚点，不会带有过多的感情。他们懂得在枯燥的时间里及时行乐，于是可以用钢琴取悦所有人的1900在这个地方就是人人都爱的存在。1900却不敢保证他下船以后，他还是不是那个人人喜爱的存在。
陆地上太多诱惑，太多分散人们注意力的东西。尤其是爵士乐鼻祖那次来势汹汹的拜访，本意是取悦自己和别人的钢琴与音乐，在陆地上人们的眼里，带着如此强烈的胜负荣辱，甚至带着*伐决断的凛冽。1900自信可以在游船这个自己的主场，在自己最擅长的音乐的领域唯我独尊，但是，其他呢？
