王世勋是贵州大学历史系教授，作为下放教师来到草王坝，对修渠工程起了很大作用。他命运坎坷，很有戏剧性，激发了我的创作欲。
我的父母都是工程师，曾经支援三线建设在湖北宜昌工作多年。我对那个年代的知识分子形象很熟悉。
我提出想尝试塑造这一角色。导演同意了。
把剧本吃透之后，我开始翻阅资料。我看了大量有关1950~1980年代的书籍和电影，把《芙蓉镇》《巴山夜雨》《牧马人》《天云山传奇》《小巷名流》等影片都重看了一遍，对时代背景和人物有了进一步了解。
我还将剧本内容和史实一一对照，列出编年体时间轴。这样一来，我对角色有了全面清晰的认识。
我感觉到自己和王世勋的心贴近了。他原本是留美博士，新中国成立之后回国投身教育。他是一名共产党员，即使被下放到草王坝村，他也没有在身世浮沉中悲观绝望。他心里涌动着家国情怀，从未放弃理想信念。
这个人物的底色就是对党和国家的忠诚，对中华民族的使命感。可以说，王世勋是那个时代知识分子的一个缩影。
在草王坝，他是那么与众不同。同时，他与黄大发成为挚友，和村民们一起为过上更美好的生活而团结奋斗。我觉得，在表演风格上应该让王世勋跟其他角色“和而不同”。
“加减”之间有分寸
确定出演王世勋之后，我研读剧本，把这个人物以及他与黄大发之间的故事线一一捋清。
除了写人物小传，我还喜欢抄写自己和对手演员的台词，让“戏”从自己的心里“长”出来。
在此过程中，我发现王世勋这个人物虽然重要，但是剧本中着墨并不多。在很多场次中，他虽然存在，却没有台词。这对表演者是很大的考验。
我认为，不论角色大小，作为演员都要找到属于自己的“戏点”。戏份不多时怎么演？用我们的行话说，要“自己找饭吃”。这不只意味着把自己的脸露出来，还要找到独特的行为方式，既对剧情发展有所帮助，又能展现出人物个性特点。一个演员即使处于夹缝中，也要找到自己存在的意义。
比如有一场戏，救火之后，首长苏曼当众请我做其女儿图图的辅导老师。原剧本只给我写了一句台词：“谢谢。”拍摄中，当苏曼征求我的意见时，我把询问的目光投向徐宏良和黄大发，获得二人首肯后问苏曼：“可以吗？真的……可以吗？”跟苏曼确认后，我说了声“行”，然后开心地笑了。这样的处理，既符合逻辑，又演出了剧本的言外之意。
有时候，戏也不是越多越好。演戏要学会做“加减法”，懂得什么时候应该加戏、什么时候应该减戏。减掉冗余的戏，适当“瘦身”与留白，反而对角色和剧情有更大帮助。
三场戏奠定人物基调
《高山清渠》拍摄于2021年上半年。这是一部农村戏，剧组把大部分投资用在了制作上。剧中这个草王坝村都是搭建出来的，画面质感非常好。
拍摄过程中没有演员去计较片酬高低和条件优劣，在导演和制片人的带领下，我们都是奔着做好这部戏而来。
在开机前，演员和职员都认真围读剧本。即使是在拍摄间隙，演员之间也会经常讨论剧情，有时争得面红耳赤。一些好的点子就是这样碰撞出来的。
现在，全剧已经完成首轮播出。回看当时的表演，有几场戏我感触颇深。从网友的评论来看，他们也是很认可的。
首先说说医院遇见首长那场戏。众人扑灭山火，黄大发和徐宏良受伤住院，苏曼前来慰问。王世勋独自坐在医院院子里的长椅上，有几分落寞。
