基于风格不同，两人的风格细节差异性极大。周深，主要以女歌手的声乐技巧作为自身拓展方向，所以周深的音色核心是声带边缘化、弱混、花腔、头声。这四个技巧，具体效果都突出一个词：轻盈感。
声带边缘化本身就是女歌手的核心音色技巧，旋律性和柔和感都是来源于此。比如，周深翻唱的《千与千寻》主题曲，那就是完美极致的声带边缘化。
弱混则是周深更为核心的哼鸣能力，集中于五组高音之中，具有悠远空旷的听觉。比如，《大鱼》的主题曲就是比较完美的弱混空灵感的体现。
花腔则是周深比较少的展示能力，但是效果依旧很好。本质上花腔不属于流行乐，而是属于美声范畴。但是周深的花腔，我个人还是认为偏向流行多一点。因为按照美声标准周深的极限音域是E5。哼鸣之中花腔可以算作是头声的一种表达。
最后的头声效果，是周深普遍存在的一种声线倾向。主要是声带边缘化和弱混乃至于花腔当作一种修饰和点缀，可以强化不同音色的轻盈度。
所以，周深总体上走的路子，就是女歌手的极致化唱功。这一点和男歌手的本身优势具有极大的冲突，或者说周深不具备身为男歌手的力量感优势。而这恰恰是张雨生的强项。
张雨生的路子，那就是突出另一个词：简单粗暴。张雨生的核心武器是强混金属芯 咽音的混合共鸣器。这里就需要表达一下关于质量的核心的问题。
高级的唱功，往往是上下共鸣腔同时工作的，一般而言普通的T3、T2级别歌手都是单单的上共鸣腔发力，或是单单的下共鸣腔发力。上共鸣腔发力，会导致声线十分轻盈，偏向于一种羸弱状态，缺乏厚度。下共鸣腔发力，会导致声线过于厚重、浑浊，缺乏音乐该有的律动感。比如梁静茹、刘若英、王菲、都是上共鸣腔为主的喉上关闭唱法。而韩磊、萧敬腾早期都是以共鸣腔为主的喉下唱法。
但是，高级唱功往往都是两部分共鸣腔同时工作的，上共鸣腔（鼻咽腔、上颌窦、蝶窦、额窦、筛窦）负责轻盈感，下共鸣腔（胸腔、咽腔）负责力量感。即使是周深这种极致的喉上女声唱法，也拥有较好的胸腔共鸣，但是程度不是很高，有一定的取舍。
而张雨生那就是天生的状态下，就掌握了混合共鸣的高级技巧。咽音 强混金属芯，张雨生并没有接受过周深的专业顶级声乐认知，仅仅是自己瞎唱。但是他发现了咽音可以护嗓，又可以让声线更具有力量感之后，张雨生就保持了咽音了参与度。
我们听到到了《大海》之中无比嘹亮高亢的C5，就是由咽音成分居多的状态。同时张雨生保持了基本的喉上关闭咬字，具有较好的轻盈度，但总体上还是咽音成分较多。咽音适合爆发，比如张雨生逝世后，同为咽音唱法为主的孙楠开始崛起。
从风格上谈，周深和张雨生完全是两种迥异的风格。周深的选择更适合商业音乐，尤其是一种女声男唱的中性审美极为具有市场，而张雨生则是属于天赋型的通俗唱法，以真声、强混爆发为主的力量感。总体上，我依然认为，张雨生的可塑性强于周深，毕竟野路子能走到这一步，堪称恐怖。
2：商业能力；张雨生吊打周深。流行音乐的核心评判标准，最终都要落在市场上来见真招，在商业能力上，周深就远远不如张雨生了。
从乌克兰毕业归国的周深，常见于综艺节目。在综艺节目的次数远远高于音乐节目，原因也很简单，周深几乎除了《大鱼》之外就没有代表作了。周深的名场面，往往是由翻唱来完成的，比如说《千与千寻》、比如说《我是歌手》、比喻说《左手指月》，他自己的原创几乎没有，他的唱片公司给他打造的音乐专辑传播度也很低。
